绢花|失去了步摇和发带的古装剧,有什么资格吹“古色古香”?( 二 )



绢花|失去了步摇和发带的古装剧,有什么资格吹“古色古香”?
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于是 , 中规中矩的绢花和摇曳婉转的步摇就成了宝钗手中最为妥帖的塑颜工具 。
另外还有非常重要的一点就是 , 这样简单的组合十分便于宝钗通过调整饰物的大小和种类来得体地出席各种不同层次的活动 。 如此既不会让她在莺莺燕燕之中低人一等 , 又不至于太过于鹤立鸡群 , 正合了宝姐姐力图事事周全不动声色的人物性格 。

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不信你看同样是白衣偏凤造型 , 单论华丽程度 , 王熙凤的居家装妥妥地艳压了宝钗 。

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由此我们也可得知 , 正凤和偏凤的选择主要还是看场合而非身份 。 不然依照凤姐的人设 , 《红楼梦》中压根不会出现那么多她私下头戴偏凤的场景 。
除了汉服造型 , 清宫戏中也偶有涉及步摇的佩戴 , 其中让我印象最深的还是甄嬛再度回宫时的孕期造型 。

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而在今年播出的古装剧集中 , 个人认为比较惊艳的步摇造型是蒋依依在《三千鸦杀》中的惊鸿髻套装 。

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有一说一 , 单看步摇的质量 , 蒋依依的这个造型着实称不上有多精致 。
但我们都知道 , 一个造型的成功从不取决于任何一类微小的事物 , 真正成就它的永远都是各方的共同努力 。
于是 , 本来略显廉价的扁平步摇 , 在发型师的假发包和盘发“攻击”下瞬间古风翻倍 , 再加上服装设计和后期特效师心照不宣的色彩配合 , 一个青春妍丽的帝姬形象跃然纸上 。

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除此之外 , 还有一个让草莓眼前一亮的步摇造型就是《琉璃》海报上由袁冰妍饰演的褚璇玑与司凤大婚时的红衣白玉穿搭 。

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步摇、编发、假发包、花钿、发际线、柳叶眉、发带......
有别于通过频繁使用丸子头加发冠组合来尽可能减少工作量的同行 , 本剧的造型师陈顾方不仅弃用了近年古偶挚爱的千斤顶金冠 , 还在剧中大量使用了编发和玉石元素对角色进行点缀 , 成功使得造型丰富之余更显质感 。

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不过比起步摇 , 显然陈顾方更擅长和青睐的是发带造型 。
关于这一点 , 草莓在之前的文章中也有提及 , 作为古装剧中凸显女子清纯和男性潇洒特质的扛把子元素 , 发带在古早作品中一直都是各位造型师的真爱小道具 。

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深挖陈顾方对于发带的执念 , 最早可以追溯到15年前的《仙剑奇侠传》 。 同时 , 这部剧也是她与唐人展开长达8年的密切合作的开端 。
在那八年里 , 陈顾方先是结合刘亦菲的个人形象创造出了灿烂如春色一般的绿衣赵灵儿:

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接着又在四年后成功推出了由刘诗诗饰演的与灵儿性格截然相反的忧郁龙葵一角:

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