上海木桐设计西安分部|大音希声，复归于朴/侘寂美学遇上中式禅意，意境翻倍
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一年前 ， 一篇《东方美学中的“侘寂禅意”》让她动容 ， 素净色调、斑驳质感 ， 透出超越时间的恒久生命力 。 于是她决定：我要这样一个房子 。
楔子
“古池啊 ， 青蛙跳进去了 ， 池水的声音…
寂静啊 ， 蝉声响起来了 ， 渗入岩石中…
孤鸟啊 ， 落在枯枝上了 ， 秋日的黄昏…”
当我们反复品读松尾芭蕉的著名俳句 ， 或以动写静 ， 或以静写动 。 翻译家林少华先生说：孤独、惆怅难免有一点点 ， 但更多的一定是悠然自得 。
汉语中“侘”（chà）字最早见于屈原《九章》：“惨郁郁而不通兮 ， 蹇侘傺而含戚 。 ”被日本用来书写“わび”之后 ， 逐渐在原意上发展成一种心灵处境的审美理念 。 作为美学理念 ， 称为“侘寂” ， 也有了“侘寂之美” 。
王向远教授指出：日本文学 ， 尤其俳句作为根本审美追求的“寂”这一美学概念 ， 在哲学上 ， 同中国老庄哲学返璞归真的自然观、同佛教禅宗简朴洒脱的生活趣味具有深层关联 。 在审美意识上 ， 同中国文论中的“淡”之追求也一脉相通 。
中国画里有“无画处皆成妙境”的说法 ， 诗词更是注重“意在言外” ， 以“留白”为载体传递了中式的意境之美 。 这与黑川雅之所提日本的八个审美意识中的“并”“间”不谋而合 。
书画中的“墨分五彩 ， 计白当黑” ， 仅用黑、白 ， 就表现出了中式美学的智慧 。 黑与白构成的空间用以对照中性色 ， 让木、石、藤、麻赋予感官不同的层次布局 ， 描绘出一幅解析后的画外余韵 。
这种富有哲思的美 ， 是人或事物本身内在的美 。 四时流转 ， 风物含情 ， 乾坤变化乃风雅之源 。
“日中则昃 ， 月盈则食 ， 天地盈虚 ， 与时消息（出自《周易·丰》）” 。 随着居住行为不断发生 ， 人与空间发生能量场交换 ， 这种“气”滋养着房间与物件 ， 是为每一个家独有的气味与温度 。 划痕也是时间的印记 ， 粗糙感的触感总能激起人们潜意识中的历史记忆 。 “我们希望房子都是有温度的” ， 这是设计初心 ， 于是中式元素与侘寂美学 ， 在此邂逅 。
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