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韩剧爆火之后，韩国文学呢？( 三 )


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宁静被风暴打破 ， 风暴又总是会带来宁静 。 /《白鲸记》（1956）剧照
韩江的新书《白》是一部极具个人色彩的散文诗化的轻小说 ， 在对生命中白色的事物的列举中 ， 在感官的碰撞中 ， 她的文字导向了带有微微曙光的色彩上 。
这种文字导向其实一以贯之地存在于她的思路中 。 韩江曾在2015年接受关于《少年来了》的采访时提到 ， “洁净的白雪以不可抵挡之势洒落覆盖我们整个世界 ， 随后又悄然消失 ， 雪的这种形象在我的内心和灵魂是交叠在一起的” 。
韩剧爆火之后，韩国文学呢？
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《情书》剧照 。
“女性的声音还是被隐藏”
虽然韩江的写作并未刻意聚焦于女性 ， 但是毫无疑问 ， 她的作品中依然展现了让读者感到共鸣的女性经验和女性视角 。
比如 ， 生产是女性身体专属的体验 。
羊水破了 ， 阵痛 ， 剪断脐带 ， 然后一个沾有血迹的小生命就此诞生 。 韩江在《白》对母亲生产的描写 ， 是女性书写的独特视角 。
“由于浮肿得厉害 ， 女人很难睁开眼睛 ， 全身每一个关节和肿胀的手指都刺痛难忍 。 忽然间 ， 女人感到胸部胀得发痛 ， 她坐起身来 ， 笨手笨脚地挤起了奶水 。 最初是稀的、淡黄色的奶水 ， 之后才流出了白色的奶水 。 ”
韩剧爆火之后，韩国文学呢？
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《产科医生鸿鸟》剧照 。
在女性书写踊跃出现的今天 ， 人们广泛探讨女性写作应该是何样的 。
一方面 ， 女性写作者的书写将更多的女性经验引入人们的视野 ， 关于月经、怀孕、生产 ， 这些曾经被视为羞耻或少数的体验得以被更多人看到 。
另一方面 ， 也有人认为 ， 女性写作不应局限于性别 ， 而应突破性别 ， 伍尔夫就曾说“任何写作者 ， 念念不忘自己的性别 ， 都是致命的” 。
韩剧爆火之后，韩国文学呢？
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《成为简·奥斯汀》剧照 。
女作家希拉里·曼特尔曾着力于写作历史小说 ， 原因就在于不想被贴上“女性主义”的标签 。
在她看来 ， 女作家的标签局限了她的写作范围 ， 人们对于女性该写什么、不该写什么有固定的想象 ， 而她就要写一些人们认为属于男作家书写的领域 。 即便如此 ， 女性视角也是无法抹去的 ， 曼特尔在书写王室历史时 ， 就写出了生育对王室女性的影响 。
从这个角度来说 ， 女性书写是无法抹去的标签 ， 但这恰恰代表了少有人踏足的多元视角 ， 代表了更丰富的发声 。 也因此 ， 所有的女性书写 ， 都是值得被鼓励的 。
韩剧爆火之后，韩国文学呢？
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《82年生的金智英》剧照 。
近年来 ， 韩国女性文学在国内引发关注 ， 《82年生的金智英》《给贤南哥的信》《请照顾好我妈妈》等作品 ， 均是出自具有个体性的女性经验和感受而书写的内容 ， 而这种个体感受却引发了广泛共鸣 ， 许多读者也被《素食者》中塑造的姐妹关系深深吸引 。
究其原因 ， 还是对于女性个体经验的书写依然太少 。
韩江也表示：“20世纪90年代 ， 韩国曾经有过一阵女性主义的风潮 ， 而到了今天 ， ‘女性主义’在很多人看来已经是一个过时的称谓 。 有很多韩国的女性在职场大获成功 ， 但要到达性别的真正平等 ， 还有很长的路要走 。 在今天的韩国、亚洲甚至全世界 ， 女性的声音还是经常被隐藏 。 ”
也唯有书写能够改变 。
参考资料：
1.张璐诗《“为何这种叫做良心的东西如此刺痛我？”丨专访国际布克奖得主韩江》

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