中国电影 丢人丢到了国外？伊朗博主疑问：中国电影总是悲观、脱离时代的？
近日，伊朗举办了“中国电影周”，我国选送的影片包括：《影》、《刺客聂隐娘》、《归来》、《百鸟朝凤》和《我是路人甲》等电影 。一位伊朗视频博主发出了提问：为什么中国电影总是悲观或脱离时代的？
这位伊朗博主曾经制作过很多自媒体视频，介绍中国的发展和两国之间的交流 。
先来说说这次的“中国电影周”活动，本届“中国电影周”活动由中国驻伊朗大使馆与伊朗电影艺术与体验组织共同举办 。
伊朗艺术家之家及主流电影网站将展映精选《归来》，《影》，《莫尔道嘎》，《我是路人甲》，《百鸟朝凤》，《告诉他们，我乘白鹤去了》，《刺客聂隐娘》等7部优秀国产电影电影周框架下还增设了“中伊电影大师工作坊”活动，邀请两国知名导演、影评人等电影从业人士进行一对一交流，畅谈艺术心得 。
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这位视频博主在观看了这几部影片后，发出了这样的提问 。
我们先来看看这几部影片所讲述的内容吧 。
作为一部带有时代特点的电影，《归来》骨子里就透露着一股子悲情色彩 。
比如当陈道明饰演的父亲这一角色 。
他的遭遇就足够让人揪心，先是妻子明明在家，却怎么也不肯开门，尔后在楼道里遇见了女儿，却相见不能相识 。
电影里冯婉瑜在锁着的门里渴望见到丈夫又不敢见，陆焉识获得自由回到家后面对的却是失忆的爱人，谁能说这些不得已和无可奈何与时代无关 。
从这个角度看，《归来》里没有历史又处处是历史，没有控诉又处处是控诉 。
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这部电影是对历史的反思 。
《影》改编自朱苏进的《三国·荆州》，虽然最后做了完全架空历史的处理，但是在成片中依然能看到大量与三国那段历史的关联 。
片中的“境州”无疑是“荆州”，名为被借，实为被占 。
“空灵”这是中国艺术美的最高境界，从《影》这个片名和表现手法也可以看出，这也是张艺谋导演的理想，然而却恰恰没有实现 。从形式上似乎完成了 。
但这部电影的美学运用却是到了极致 。
说到《影》这部作品中的东方美学，大到整体的水墨丹青画风、山水、房屋布景，小到衣着、屏风，更细微到各种刺绣花纹 。
除静物的美学设计外，武术动作、音效配乐都在呈现着张艺谋高水准的艺术水准 。使得整部影片在肃杀之中依然优雅 。
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《莫尔道嘎》 。
看《莫尔道嘎》最直接的感受，就是导演和一众创作者对于大自然无比敬畏的勇气 。将这样一个充满了致敬与畏惧，热爱与依恋等诸多情愫，以及三代“莫尔道嘎”人如何在世事变迁与时代发展的洪流中，表现出的变与不变，执着和守候的故事，描写得既细腻又可谓澎湃 。
王传君饰演的林子，祖祖辈辈生长于这片土地，如果不是赶在一个风风火火的年代，他很可能会像爷爷和爸爸一样，一辈子打猎、放牧、伐木 。
然而，生在时代更迭的十字路口，他无从选择，为了生活，只能加入伐木队，工作就是把这些陪伴自己长大的大树伐倒，支援城市里的建设 。
《莫尔道嘎》的影像与剧情，始终怀有对这片茂密的原始森林的热爱与崇拜，我知道，那是我们久居都市之后，所渐渐稀缺的敬畏之心 。
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