清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品 。这一首写于成都草堂的五言绝句 ， 就是极富诗情画意的佳作 。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳 。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟” 。这里用以突出初春的阳光 ， 以统摄全篇 。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色 。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡 。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光 。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以读者通过联想 ， 可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果 。
在明丽阔远的图景之上 ， 三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘 。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画 。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢 。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美 。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句 ， 因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状 。
第四句是勾勒静态景物 。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动 。这也和首句紧相照应 ， 因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适 。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣 。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图 。就诗中所含蕴的思想感情而言 ， 反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露 。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新 。全诗对仗工整 ， 但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风神的篇章 。
(王启兴)
江碧鸟逾白，山青花欲燃 。今春看又过，何日是归年 。
此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨 。“江碧鸟逾白，山青花欲燃” ， 这是一幅镶嵌在镜框里的风景画 ， 濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力 。你看 ， 漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面 ， 好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡 ， 多么灿烂！以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽 。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字 ， 则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿 。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色 ， 景象清新 ， 令人赏心悦目 。可是 ， 诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之“今春看又过，何日是归年”！句中“看又过”三字直点写诗时节 。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒 ， 归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤 。
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