从后世的书法实践和书法评论，也都看出这个“理”的重要性 。历代书法评论，多是以自然美和生活美来形容某一书体或每个人的书法风格特点的，这类例子，可以说举不胜举 。在书法实践上，李斯的论“用笔”颇能说明问题 。他说：“夫用笔之法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝 ， 信之自然，不得重改 。送脚 ， 若游鱼得水；舞笔，如景山兴云 。或卷或舒 ， 乍轻乍重，善深思之，理当自见矣 。”这里，他就是以“鹰望鹏逝”、“游鱼得水”、“景山兴云”来要求“用笔”而见“理”的 。当然，还得“善深思之” 。历代有不少书法家 ， 就是由于感受到自然美和生活美而使他们的书法起到了突变 。如唐代的张旭，自言始见担夫争道 ， 又闻鼓吹而得笔法，观公孙大娘舞剑器得其神；怀素观云，随风变化而有所悟；宋代的文同 ， 见道上斗蛇，遂得其妙；雷简夫听到平羌江的波涛之声，则心中之想尽出笔下，因而发出感慨：“噫！鸟迹之始，乃书法之宗，皆有状也 。”这些掌故，也启发我们去理解书法艺术是怎样形成的 。
两晋时.著名人物有王羲之
【书法艺术产生于哪个国家,中国汉字书法起源于哪个朝代？】晋代
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