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北京戏校有一个“百场演出”：甭管跑龙套还是主演 ， 每个礼拜日都得上台唱戏 。 “这个是养成我的舞台感的重要环节 。 ”张弛说 ， “我一看到舞台就亲切 ， 有安全感 。 平时畏畏缩缩的 ， 进了剧场就觉得踏实 。 ”
比起台下筋筋绊绊的现实生活 ， 舞台更接近张弛能够自我放松的场域 。 “舞台上的两个小时 ， 我觉得自己特干净 。 ”他早早地习惯于享受这段在舞台上发着光的 ， 有条不紊的放空 。 他放松了 ， 观众自然便愿意跟着他往前走 。
我问他 ， 对于京剧更多的是爱 ， 还是习惯？他想了想 ， 说是习惯 。 他已经跟京剧长在一起了 。
“好像无论我干什么 ， 都离不开戏曲 。 它会永永远远地刻在我身上 。 ”京剧为他留下了太多主观意识之外的痕迹 ， “连系鞋带都不会 ， 1+1 都没学的时候 ， 我就开始唱戏了 。 它跟着我一起长大 ， 好像理所当然的 ， 我生下来就应该会这个东西 。 ”
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“疫情的时候 ， 我自己在家闲得慌 。 总想干点什么 ， 录了各种各样的抖音视频 。 后来看到有首戏腔歌叫《赤伶》 。 我试着生旦净丑一个行当唱一句 。 一发 ， 嚯 ， 火了 。 ”
“发那个视频之前 ， 我基本已经放弃了 。 尝试过唱歌 ， 唱民谣 ， 唱高音 ， 自弹自唱 ， 还有搞怪的 ， 都不行 。 最后试的就是这个 ， 发完我给家里人打了个电话 ， 电话一撂 ， 回来一看一万多赞 ， 我人都毛了 。 ”
京剧似乎总在冥冥之中 ， 为张弛指引方向：“演舞台剧 ， 导演就是我们国戏毕业的 ， 特别喜欢用戏曲演员 ， 觉得在舞台上演戏有节奏 。 我刚好吃香 。 ”
“最开始演话剧的时候 ， 举手投足总是带着京剧那个味儿 。 后来想尽办法练习‘正常演戏’ ， 像扒了一层皮一样 。 我太习惯那样生活了 。 ”
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聊到何时意识到自己将离开“京剧”这一行时 ， 张弛讲了个很有意思的答案：第一次穿牛仔裤的时候 。
“大学学的是北京曲剧 。 我从 6 岁开始一直穿练功裤 ， 很宽松 。 上大学之后第一次穿牛仔裤 ， 我都不知道该怎么穿 ， 紧绷绷的 ， 哪哪儿都不对 。 那一刻忽然觉得 ， 哦 ， 我好像要离开京剧了 。 ”
成人后 ， 张弛独自在北京演话剧 。 他时常觉得自己还是那个小屁孩 ， 区别只在于曾经交予母亲的是专属学校的“考卷” ， 现在则是一场场舞台 。 “我做的那些事情 ， 还是像小孩子给家里交试卷一样：妈妈你看 ， 我又考了个一百分！”
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跟张弛相处 ， 时常觉得面前有个“坑” ， 需要一铲铲地填平了 ， 再跨过去 。
闭眼想象自己走进一家宠物店 ， 张弛就是初见时缩进角落 ， 最不亲人的那只小狗 。 认生的 ， 谨慎的 ， 接近前需要提前在四周铺满饵料 ， 坐在地面平视着 ， 等待 。 熟了就发现 ， 这是那种最令人无奈的哈士奇犬 ， 每天满地打滚 。
比赛后期 ， 张弛被迫提前进入了“满地打滚”阶段 。 为了完成《台下十年功》 ， 他不得不卸下一直以来高耸而稳定的心墙 ， 等待审判 。 在一些平时理应见不到他的时间点 ， 张弛会独自出现在一些平常理应见不到他的角落里 。 他从未如此彻底地将自己呈现给外部世界 。 局促 ， 惴惴不安 。
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