聊到最近收到的小反馈 ， 张弛提到了三板大斧子的《反诈银行》 。 有网友截图分析了张弛的表情与动作 ， 其中一帧是他悄悄指自己 ， 想让“二郎神君”上他的身 。 本以为大群戏里没人看得见自己 ， 有观众能关注到这些细节 ， 他特别开心 。
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听周围人描述 ， 张弛早早就成了米未创作工坊的“影帝”——为了帮自己和拍戏中的蒋龙选到好编剧 ， 他每天来跟各个演员搭戏 ， 赢了满堂彩 。 对此 ， 搭档蒋龙说：我们节目要是只能火一个人 ， 没准儿就是张老师 。
高强度比赛是一对关系的强力催化剂 。 于张弛而言 ， 与蒋龙的相处完全是新体验 。 他几乎从未接触这类风风火火、浑身噼啪的人物 。 张弛与他的朋友们大多很“傻” ， 张弛小时候被喊作“囊二儿” ， 他有位朋友的外号叫“短路” ， 听上去很有傻瓜港片的味道 。
周围的人评价他俩：“蒋龙的脑子比嘴转得快 ， 有时他说的那些话 ， 只有张弛能理解得到 。 ”多数时候 ， 蒋龙释放一种很膨胀的积极 ， 像火苗 ， 而张弛是唯一可以托住他的底座 。 有的人擅长起飞 ， 有的人恰好擅长落地 ， 飞起来的风筝得有人拽着 ， 稳固的地托也需要一个独特耀眼的塔尖 。 他俩正是这样一对顶好的互补组合 。
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节目录制前 ， 蒋龙表示：希望张弛能在节目里展现自己完完全全 ， 不留遗憾的一面 。 于是 ， 蒋龙作为“小我”成为了张弛梦想的一部分 ， 就像张弛在《最后一课》 。 这样的故事 ， 也是他俩共同的审美追求 。 张弛将“逐梦亚军”的风格归类为：找人物 ， 不找语言 。 讲一个普通人遇到的怪事 ， 而不是让人物说怪话 。
舞台搭档不同于任何亲密关系 ， 自有特殊之处 。 有人负责主导节奏 ， 有人负责沉稳内核 ， 缺一不可 ， 或者说 ， 恰好需要这样两枚不同的齿轮 ， 只有他们疙疙瘩瘩地对上了 ， 故事才能紧紧相扣 。 互相质疑的同时 ， 他们必须互相喜爱 ， 互相信任 ， 以站上舞台后合二为一 ， 不留一丝空隙 。
比对蒋龙的“焦点型”个性 ， 此前的张弛更像那个托底的人 。 这一次 ， 《台下十年功》重新综合了他俩之间的关系 ， 让张弛的本我成了新的塔尖 。
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聊到别人的评价 ， 张弛说 ， 自己只收到过两类截然相反的：“一种是说我很真 ， 张弛特别真诚 。 另一种是说我很假 ， 张弛歪心思特别多 。 很奇怪 ， 听上去完全就不像同一个人 。 像《少年派的奇幻漂流》似的 ， 你相信哪个故事？”
马东老师说 ， 喜剧是镜子 ， 张弛或许也在承担这种功效 。 在他身上照镜子 ， 很容易看见自己 。 你是真诚的 ， 他也会犹犹豫豫地返回一些真心 。
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过了生日 ， 张弛开始产生对年龄的忧虑 。 “明年就要 30 岁了 ， 我可怎么办啊？你看 ， 被你采访的时候还拼乐高 ， 搭积木呢 ， 跟个小孩子似的 。 不成熟 ， 一点没长大 。 ”
张弛憧憬成为马东老师那样的人 ， 什么事儿经他之口都让人很乐意听 。 他还喜欢舞台上的黄执中 ， 觉得那才是理想中 30 岁的自己的模样 。 但他始终不信任“自己”的存在价值 。
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