从这部迷雾剧场重新出发之作身上 ， 我也看到了国产悬疑剧的2个希望 。
一是找回了悬疑剧的高级感 。
先下结论：《回来的女儿》肯定是一部制作考究 ， 节奏畅快的良心悬疑剧 。
刚点开播放键 ， 就感觉到一股清新 。
复古的场景 ， 斑驳的滤镜 ， 耳边响起的《乱世巨星》 ， 有观众说歌曲年代不对 ， 其实陈小春这首歌是1997年7月1日发行的 ， 剧情设定是1997年 ， 看服装是冬天 ， 刚好对上 。
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导演吕行和摄影师段春宇和对悬疑感营造的功力也毫不含糊 ， 全程都是满满的电影感 。
视听语言上 ， 以往国剧的那些滤镜、服化道上的毛病基本没有 。
在年代感的营造上 ， 本剧也做出了正确示范 ， 不是串烧几首老歌 ， 给几个标志性物件的特写就叫年代感 ， 真正的年代感 ， 是每个镜头背后 ， 那个年代独特的气息和人情味 。
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二是找回了悬疑剧的悬疑感 。
尽管家庭+悬疑的设置并不新鲜 ， 但这次的《回来的女儿》却在剧情上玩出新意 。
从角色尔虞我诈的姿态 ， 满满的悬疑色彩扑面而来 ， 甚至让人隐约产生家庭悬疑谍战剧的即视感 。
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但这部剧最精彩的地方 ， 还不是悬念感的层层设置 ， 而是把人物关系做到了极致 。
每个角色与角色之间 ， 都是戏 。
这两年的国产悬疑剧 ， 之所以形式和噱头上的“内卷”在加重 ， 但观众就是觉得不好看 ， 关键是角色之间没有戏 。
《回廊亭》大量旁白的文艺片手法 ， 《通天塔》不断渲染高概念 ，
布局的思路和技巧确实越来越新奇 ， 可终究无法触碰到真正深刻的“人心迷局” 。
反观本剧聚焦家庭现实主义 ， 用年代氛围感带观众入戏 ， 以家庭隐秘引观众入局 。
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前3集刷下来 ， 《回来的女儿》剧情不拖泥带水 ， 虽然突破不大但有诚意剧情 ， 全剧悬疑感拉满 ， 同时又融入了现实主义命题 ，新老演员才三集就已经奉献出了不止一场让人头皮发麻、印象深刻的演技名场面 。
国产悬疑剧的悬疑感 ， 才终于“回来了” 。
剧集并不完美 ， 还有这样那样的问题 。
但在这部剧上 ， 观众看到了国产悬疑剧新的突破与回归 ， 也看到了今年悬疑剧天花板被改写的事实 。
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当迷雾剧场终于又迎来了一部代表作 ， 国产悬疑剧的迷雾开始散去 ， 但能否重回巅峰 ， 还要看李家接下来这出戏 ， 怎么演 。
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