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张莉一直致力于当代文学与女性文学研究 ， 评论集《小说风景》获得第八届鲁迅文学奖文学理论评论奖 。（受访者供图/图）
在研究生课堂上讨论鲁迅的小说《伤逝》时 ， 一位70后男学生发言说 ， 子君不求上进、安于现状 ， 造成了她命运最大的悲剧 。 北京师范大学教授张莉观察到 ， 台下更年轻的学生听闻都变了脸色 ， 对这位百年前的女性的处境 ， 他们有不同理解 ， “会觉得整个社会没有给子君出路” 。
张莉认为 ， 这些更为年轻的读者 ， 已然具备了崭新的性别视角 。 在教学和阅读中 ， 她愈发感受到“基于女性立场的阅读”的重要性 。
以往 ， 她的工作侧重于作家和作品的性别意识 。 2019年3月 ， 她向137位中国当代作家发起了“我们时代的性别观”调查 ， 引起广泛的社会影响 。 做完这份调查 ， 张莉开始提倡新女性写作 ， “要发现两性关系里面幽微的关系 ， 而不是男与女的二元对立” 。
今年 ， 她开始有意识地强调读者的性别意识和主体性 。 “我们不能要求所有的艺术作品都具有性别意识 ， 但我们可以用女性视角或者性别意识去理解和认知 。 ”在2022年9月出版的《我看见无数的她》序言里 ， 张莉点明了这样做的出发点 。
这本书三分之二的内容出自张莉私下和六位95后研究生女孩分享的阅读报告 。 那些与女孩们讨论文学、电影的夜晚 ， 化作一篇篇以女性视角解读文学和电影作品的文章 。
从女性视角看待所有文艺作品 ， 而不仅限于女性作品的思路 ， 在她2021年出版的《小说风景》中已经展开 。 这本书的评论对象是诸如《祝福》《活着》这样的经典之作 ， 张莉选择了女性和创作者这两种视角 ， 作为自己重读和阐释经典的钥匙 。 第八届鲁迅文学奖文学理论评论奖给予《小说风景》的授奖词是 ， “在既往经验与当下创作的观照中 ， 彰显富于女性意识的整体性洞见” 。 上一位女性评论家赵园获得此奖 ， 距今已12年 。
在经历《小说风景》的写作之后 ， 张莉逐渐意识到与普通读者在一起的重要性 。 女性文学研究最终指向推动社会平等意识的建立 ， 而这“不仅仅意味着作家的平等意识的形成 ， 更重要的是普通读者的性别意识、平等意识” 。 从《小说风景》到《我看见无数的她》 ， 她心目中设定的读者也由学者变为了普通人 。
在张莉看来 ， 文学批评家或文学研究者本质上是“摆渡者” ， 连接文学作品和读者 。 “文学研究 ， 应该和我们所在的时代发生关系 。 最近几年我越来越深刻意识到 ， 女性文学研究不仅仅要研究文学创作 ， 同时还要关注基于女性立场的阅读 。 ”她将许多精力用来向普通读者普及 ， 除了编选中国女性文学年选、散文选集之外 ， 也通过公众号、音频节目、视频课等方式讲解女性文学的相关内容 。
作为第一代网民 ， 张莉熟悉网络 ， 也相信媒体的力量 。 她的硕士论文研究的恰是“新教育、新媒体与新爱情话语的建构” ， 中国社会的进步离不开媒体的力量 ， 一百年前 ， 如果没有媒体的助推 ， 就没有五四时期妇女解放运动的开展 。
她也期盼着受到影响的普通读者有朝一日成为创作者 ， 正如五四运动时期 ， 冰心、卢隐、冯沅君等一众女青年都是新文学的读者 ， 而后成为新文学的作家 。 特别在大众媒体兴起的今天 ， 再平凡的女性也有发声与书写的机会 ， “今天的‘丁玲’‘萧红’或者‘张爱玲’也许还在山里割草 ， 在厨房做饭 ， 在课堂里读书 ， 或者在网络上冲浪呢 ， 说不定哪一天 ， 她就会突然冒出来” 。
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