所以近二十年来 ， 我大多数时间在演话剧、演舞台剧 。 舞台也挺好的 ， 是另外一种创作享受 ， 它直接和观众发生关系 ， 面对面有心跳的感觉 ， 这和在片场刻板的表演 ， 感觉上还不太一样 。
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英国戏剧《天窗》剧照 。 本文舞台剧照由受访者提供
《爱情神话》这次找演员 ， 先决条件是会讲上海话的上海演员 ， 以女性为主 。 男一号老白身边的左邻右舍需要有人来帮衬一下（笑） 。
我跟徐峥的关系特别久远 。 他家原来也是在安福路附近 ， 我的单位（上海话剧艺术中心）也在那儿 ， 后来又是师兄弟 ， 又是同事 ， 又是街坊 。 心理上特别熟悉 ， 他挺喜欢我 ， 我也很欣赏他 ， 另外我们在性格上也有相似之处 ， 彼此都希望能有一次合作的机缘 。 这次 ， 他就把我推荐给了导演 。
徐峥也是上戏毕业 ， 他比我小上好多届 。 其实我们彼此生活圈子和创作圈子交集是不多的 。 在剧院演戏的时候 ， 他和我阴错阳差 ， 也没有在同一个舞台上演过戏 ， 但是互相的戏 ， 彼此都看过 。 早前我在（上世纪）80年代的时候演过的一些戏 ， 他那个时候还在上中学 ， 老去看我的戏 ， 甚至有一出戏在演的时候 ， 需要跟观众近距离的交流互动 ， 他大概离我有一两米的距离 。
那出戏叫《明日要出山》（1989年） ， 是一个环境戏剧 ， 沉浸式的 。 当时他就坐在第一排 ， 我知道他那个时候是很想考戏剧学院的 。 我知道他 ， 但还没有打过招呼 。 我就直接用眼睛找他用台词跟他交流 ， 那个时候演员的台词是要跟观众说话的 。 我对他的印象特别深刻 ， 两只圆圆的大眼睛（笑） 。 他后来也经常提到这一段 ， 两只眼睛直勾勾地看着我 。 这个戏（演出环境）是很开放的 ， 从街上演到我们大院里的草坪上 ， 再演到剧场里面 ， 剧场里是把观众席位置全部拆掉了 ， 把舞台放在中间 ， 观众还可以上台就坐 。 导演是美国的一位环境戏剧的大师 。
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《黑鸟》剧照
上戏的岁月太难忘了 。 我是上戏77级表演系的 ， 当时班里大部分同学（的经历）和我类似 ， 都是从社会回到学校 ， 在工作过一段后再回到学校学习 。 也有应届生 ， 比如李媛媛 ， 她岁数小 ， 那时才17岁 ， 我们大都二十多岁了 。 李志舆老师当时没有带我们77班 ， 他带的是78班 ， 那个班里有李建义等 。 但我考进上戏 ， 面试、复试考表演 ， 李志舆老师都是考官 ， 是他把我招进去的 。
虽然李志舆老师没有教过我 ， 但我在上戏的时候看过他在《雷雨》里演的周萍 。 他一上台 ， 你就能感觉到他的光彩 。 李老师演的周萍 ， 应该是我看过这么多版本的《雷雨》里 ， 演得最好的 。 要说周萍这个人物是不讨观众喜欢的 ， 也很难在这出戏里给观众留下特别的印象 。 这个角色外在和内里都是忧郁的 ， 眼睛里没有光彩 ， 而且是个满嘴谎话的人 ， 是一个非常潦倒负面的形象 。 但李老师把这个人物的思考过程展示出来了 ， 他演得让人会去疼惜这个角色 。 让观众会觉得 ， 哦 ， 怪不得瀿漪、四凤都会爱上他！他身上尽管有病态的一面 ， 也有自己的魅力 。 这个魅力是谁的？李老师的 。
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《死亡陷阱》剧照
生长在上海 ， “我原来不会说上海话”
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