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《觉醒年代》令人叫绝的“蔡公”马少骅饰演的郝省长 。
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张凯丽饰演的曲秀贞等 ， 也一样值得期待 。
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这些演员共同的特点在于 ， 演出的人物都是鲜活的 ， 不会被大雪和时间掩盖的 ， 四梁之外 ， 又有八柱 ， 剧集就在大时代、大环境中雕镂出了细微精巧的群体肖像 。
整部剧 ， 就活了 。
4、 “人”字三部曲
《人世间》是导演李路“人”字三部曲的第三部 ， 第一部是《人民的名义》 ， 第二个是《巡回检察组》（原名《人民的正义》） 。
李路说 ， 明明可以选择拍一些能轻松赚钱的作品 ， 何必非要给自己找罪受呢？
答案是：每个人身上都有一种与生俱来的使命感 。 他希望通过作品向观众传达一种关照现实的力量和温度 。
李路的作品有两大特点：一是善于做大剧 ， 二是极其出演员 。 几乎每部剧 ， 都有十分出圈的演员 。 演员出彩背后 ， 则是有扎实的剧本 。
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《人世间》编剧王海鸰 ， 曾执笔《中国式离婚》《大校的女儿》等作品 ， 对当代中国人的情感和家庭观念有着深刻的认识 ， 尤为擅长呈现人物与社会现实之间的张力 。
但原著作者梁晓声并没有当甩手掌柜 ， 正是听了他的意见后 ， 李路把主拍摄场景放到了长春 。
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这些有丰富人生经历的主创联手的结果 ， 是因为亲身经历了这些 ， 他们更知道什么样的剧情 ， 什么样的台词 ， 什么样的表演能打动观众的心 。
仅从预告片来看 ， 几位主角和人物的契合程度都很高 ， 虽然不算长 ， 但有限的镜头已经传递出整部剧的气质和品相 。
其中出现的有线电话 ， 老照片 ， 28自行车 ， 玩玻璃弹珠的孩童 ， 蒸汽机车 ， 企车床 ， 集体林场 ， 有轨电车 ， 煤油灯 ， 老街区等等 ， 既在宏大雪景之下 ， 构建了东北独特的地域环境 ， 将一幕幕平民百姓的烟火生活景象徐徐展开 ， 也构建了 70、80后父辈童年与青年的记忆 。
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如果有人感受到了《觉醒年代》的画面感 ， 不要奇怪 ， 本剧摄影指导正是《觉醒年代》的张文杰 。
之所以说这是一部大剧 ， 也是因为该剧为了让观众一看到就“梦回”那个年代 ， 采用了大量的实拍 。
还搭建了书中的“光字片”（主角居住的城中村） 。 搭了4万平米的景 ， 灯线就用了7万米 ， 搭景的灯足足装了几十辆超长箱车 。 还征集了很多旧的物件 ， 搭建了大概一千多平的道具库 。 这个规模好莱坞电影也难达到 。
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而这一切的目的 ， 不是为了显阔 ， 而是为了重建一部厚重的百姓生活史 。
过去几年的口碑国剧 ， 大多具有几个特点：
一是恢弘的史诗感 ， 如《觉醒年代》；二是深度关注社会议题 ， 如《沉默的真相》；三是接地气 ， 真正反映普通老百姓的生活 ， 如《山海情》 ， 看上去 ， 《人世间》是兼而有之 。
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