作者:黎荔桃红 葱绿配桃红( 二 )


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张爱玲对于“葱绿配桃红”的喜爱 , 应该与《红楼梦》有关 。 张爱玲与《红楼梦》的“结”由来已久 , 她十二岁开始狂读《红楼梦》 , 十四岁受其启发写出一部乌托邦式的小说 , 即模仿鸳鸯蝴蝶派的笔调写成的章回体小说《摩登红楼梦》 。 对于《红楼梦》 , 用张爱玲自己的话来说 , 她始终有“一种疯狂” 。 她曾声称《红楼梦》和《金瓶梅》“在我是一切的源泉 , 尤其是《红楼梦》” 。 可以说 , 张爱玲小说中到处跳跃着《红楼梦》的语言 , 《红楼梦》人物个性、气质对张爱玲小说人物的渗透也比比皆是 , 至于环境气氛的构制 , 情节的安排等方面无不受《红楼梦》的影响 , 最深入的类同是 , 张爱玲小说同《红楼梦》一样“浸透着一种无可奈何的悲剧感” 。 她的美学喜好就是“葱绿配桃红”这种所谓的“参差对照” , 在这种对照下 , 她的小说始终都笼罩着一种可喜的讽刺 , 和淡淡的荒凉 。 记得蒋勋说 , 华人传统的配色学 , 不一定是互补 , 而常常是对比 。 《红楼梦》第三十五回 , 恰恰有段围绕配色的对话 。 宝玉让莺儿编结系汗巾的络子 , 莺儿问得汗巾是大红色 , 便道:“大红的须是黑络子才好看的 , 或是石青的才压的住颜色 。 ”大红与黑色 , 是传统中最稳重大气的色调搭配 。 宝玉又问:“松花色配什么?”莺儿道:“松花配桃红 。 ”宝玉笑道:“这才娇艳 。 再要雅淡之中带些娇艳 。 ”莺儿道:“葱绿柳黄是我最爱的 。 ”宝玉道:“也罢了 , 也打一条桃红 , 再打一条葱绿 。 ”看 , 宝玉最后也是选了“葱绿配桃红”这样富有东方美学趣味的搭配 。 难怪深谙红楼调色美学的张爱玲 , 在万千配色中 , 独爱“葱绿配桃红” 。 葱绿配桃红 , 不是对立 , 是参差 , 是对照 , 是鲜活生动的美 。 当下十二月的荒芜中 , 生活是一种冷 , 秋冬的冷 , 是灰白色的 , 天地之中只有雾霾 。 这时节 , 真想在阳春三月里 , 从菜市场出来 , 拎了翠绿小葱儿和鲜红小萝卜在路上走啊走 , 路边桃花正开得灿 , 饱满的骨朵儿 , 天真而热烈 , 釆了几枝桃之夭夭 , 灼灼其华插于旧瓶 。 葱绿配桃红 , 光阴里的时节是天地间的天作之合 。

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