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作者：黎荔桃红 葱绿配桃红( 二 )


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张爱玲对于“葱绿配桃红”的喜爱 ， 应该与《红楼梦》有关 。 张爱玲与《红楼梦》的“结”由来已久 ， 她十二岁开始狂读《红楼梦》 ， 十四岁受其启发写出一部乌托邦式的小说 ， 即模仿鸳鸯蝴蝶派的笔调写成的章回体小说《摩登红楼梦》 。 对于《红楼梦》 ， 用张爱玲自己的话来说 ， 她始终有“一种疯狂” 。 她曾声称《红楼梦》和《金瓶梅》“在我是一切的源泉 ， 尤其是《红楼梦》” 。 可以说 ， 张爱玲小说中到处跳跃着《红楼梦》的语言 ， 《红楼梦》人物个性、气质对张爱玲小说人物的渗透也比比皆是 ， 至于环境气氛的构制 ， 情节的安排等方面无不受《红楼梦》的影响 ， 最深入的类同是 ， 张爱玲小说同《红楼梦》一样“浸透着一种无可奈何的悲剧感” 。 她的美学喜好就是“葱绿配桃红”这种所谓的“参差对照” ， 在这种对照下 ， 她的小说始终都笼罩着一种可喜的讽刺 ， 和淡淡的荒凉 。 记得蒋勋说 ， 华人传统的配色学 ， 不一定是互补 ， 而常常是对比 。 《红楼梦》第三十五回 ， 恰恰有段围绕配色的对话 。 宝玉让莺儿编结系汗巾的络子 ， 莺儿问得汗巾是大红色 ， 便道：“大红的须是黑络子才好看的 ， 或是石青的才压的住颜色 。 ”大红与黑色 ， 是传统中最稳重大气的色调搭配 。 宝玉又问：“松花色配什么？”莺儿道：“松花配桃红 。 ”宝玉笑道：“这才娇艳 。 再要雅淡之中带些娇艳 。 ”莺儿道：“葱绿柳黄是我最爱的 。 ”宝玉道：“也罢了 ， 也打一条桃红 ， 再打一条葱绿 。 ”看 ， 宝玉最后也是选了“葱绿配桃红”这样富有东方美学趣味的搭配 。 难怪深谙红楼调色美学的张爱玲 ， 在万千配色中 ， 独爱“葱绿配桃红” 。 葱绿配桃红 ， 不是对立 ， 是参差 ， 是对照 ， 是鲜活生动的美 。 当下十二月的荒芜中 ， 生活是一种冷 ， 秋冬的冷 ， 是灰白色的 ， 天地之中只有雾霾 。 这时节 ， 真想在阳春三月里 ， 从菜市场出来 ， 拎了翠绿小葱儿和鲜红小萝卜在路上走啊走 ， 路边桃花正开得灿 ， 饱满的骨朵儿 ， 天真而热烈 ， 釆了几枝桃之夭夭 ， 灼灼其华插于旧瓶 。 葱绿配桃红 ， 光阴里的时节是天地间的天作之合 。

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