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《人世间》为何温暖：苦难只是音符 ， 乐章积极向上
艺术到底是什么、艺术家究竟在做什么 ， 是关乎艺术的本质问题 。
影视剧也是一种艺术 ， 但不同的作家、编剧对艺术的理解不一样 ， 选材的角度也就不一样 。
《亲爱的孩子》把目光聚集在了女性的生娃焦虑、丈夫在妻子产前产后的不靠谱上 。
《人世间》却致力于挖掘人性的温暖——人如何在处于孤苦无助时 ， 还能自立自强 ， 并向别人伸出帮助的双手 ， 成为希望之光 。
若以《亲爱的孩子》之视角看周秉昆的人生 ， 也许很尴尬：
照顾着脑血栓后遗症的妈 ， 带着姐姐的闺女 ， 养着别人的儿子；媳妇一边给孩子做饭 ， 一边要给妈端屎端尿……凹糟的生活细节“一挖一箩筐” 。
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换作《心居》的视角 ， 那就更心寒了：
周秉昆奋斗一辈子 ， 也赶不上哥姐的阶层；郑娟在周家比冯晓琴还惨 ， 更像保姆！
可是你看《人世间》 ， 绝不会焦虑、恐惧 。 因为作者、编剧、导演的着眼点 ， 是给观众治愈、能量、阳光和感悟 。
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论“苦难” ， 《心居》《亲爱的小孩》比不上《人世间》 。
两边的主角 ， 一边是经历“下乡、下岗、动迁”的社会变迁、“吃不饱饭、爱子夭折、失业、入狱”的人生重击 ， 一边只是“生子、买房、就业”的吃喝拉撒 。
但主角对待苦难的态度却反过来了：
周秉昆、郑娟一直努力抓住微不可见的人生机遇、珍惜命运馈赠 ， 默默坚强、善良、助人（观众也能在他们身上看到“人真正的高贵” ， 而非浅薄的“名利之思”） 。
而方一诺和肖路 ， 一直陷在“紧张、委屈、抱怨、焦虑、自私自利”之中 。
如果把苦难比作音符 ， 作品比作乐章 。 《人世间》虽然用了苦难的音符 ， 但乐章是积极向上的 。 《亲爱的小孩》《心居》《小舍得》却是苦难音符的拼凑 ， 把苦难变成了恐慌 。
不怪网友说：
“人世间这种剧就比较好 ， 每个人都有自己的苦难 ， 但是亲情爱情友情会让你更勇敢更坚定 ， 而不是一味贩卖焦虑 ， 觉得人生不值得 。 ”
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价值观“跑偏”毁全剧 ， 编导境界、责任感太重要
人生值得或不值得 ， 本来就是一个选择题 ， 看你如何去看待、去作为 。
而作家、编导 ， 如何处理“人生的值得与不值得”， 则出于他们的境界、社会责任感有别 。
现实题材剧一味“卖惨” ， 和前几年的“爽剧”毫无二致 ， 都是“流量密码” 。 在这点上 ， 网友依旧一针见血……
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《心居》虽然拍得现实 ， 但价值观严重跑偏——
底层意识层面 ， 默认了“阶级”不同的人在一起注定不会幸福：冯晓琴和顾磊、葛玥和顾昕、顾清俞和施源 ， 三对夫妻三个“阶级” ， 而且编剧以各种形式的人性扭曲来将他们拆散 ， 这……符合社会平等价值观吗？
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