经验总结

  1. 首页 > 生活杂烩 > 情感 > >

湖南省博物馆|明清人物画中的文学与女性，湘博将展“无限佳丽”( 三 )

长沙博物馆文学明清汉宫春晓图湖南省博物馆


湖南省博物馆|明清人物画中的文学与女性，湘博将展“无限佳丽”
本文图片

清·佚名·洛神图 纸本设色 112×78厘米 长沙市大观仓艺术博物馆藏
洛神即宓妃 ， 是中国先秦神话中 ， 司掌洛河的地方水神 。 在曹植人神相恋的千古名篇《洛神赋》中 ， 洛神被作为理想美神的化身 。
湖南省博物馆|明清人物画中的文学与女性，湘博将展“无限佳丽”
本文图片

清·佚名·群仙庆寿图 绢本设色 187×284厘米 长沙市大观仓艺术博物馆藏
该图描绘了农历三月初三 ， 西王母在仙子的环侍下 ， 接受南极仙翁、老子、寿星、女仙、八仙、和合二仙、刘海等司掌福寿神仙贺寿的宏大场面 。 瑶台祥云环绕 ， 苍松翠柏 ， 花草茂然 ， 群仙所献的灵芝、寿桃、宝瓶（平安）、佛手（福手）、石榴（多子）、葫芦（福禄）、蝙蝠（福寿）、荷盒（和合）等贺礼点缀其间 ， 一派旖旎绚烂的仙境风光 。
【湖南省博物馆|明清人物画中的文学与女性，湘博将展“无限佳丽”】第四单元自是花中第一流——风情即我
传统社会的结构以男性为主导 ， 直至明清时期的思想解放运动 ， 女性开始有了主体意识的萌动 。 此时女性题材绘画以及女性画家的数量远超前代 ， 作品主题的外延不断拓宽 ， 应允女性自身审美和价值评判体系的存在 ， 更加包容地展现了女性日益丰富的社会身份和角色 。 这为日后女性走出闺阁进入社会 ， 挣脱思想束缚 ， 奠定了初步的基础 。 本单元共分“花自飘零”“只影向谁”“不怕人猜”三个章节 。
女人自出生、长成、婚嫁、孕育、衰老都应该得到精心呵护 ， 但在男权世界里却长期被忽略 ， 而女性群体以其特有的细腻与坚韧 ， 顽强地承受着时代的局限和狭隘 ， 自尊自爱 ， 默默生长 ， 兀自芬芳 。 无论是作为群体还是个体 ， 面对男权社会的偏见和不公 ， 她们有过迷茫与疑虑 ， 但总有一些女性温婉而坚定 ， 不甘于多舛的命运 ， 敢于公开流露自我 ， 书写女性生命意识 ， 探寻独立完整的精神个体 。 在明清女性绘画里 ， 追寻自我、释放天性、破除礼教、抗争命运的女性角色占有一定的比重 ， 如朱淑贞等历史人物以及崔莺莺、史湘云等文学形象 ， 这些勇敢的个体经验 ， 不断地叠加与积淀 ， 是促进和生成日后女性主体意识的历史养分 ， 有助于加深我们对两性及人类社会的认知和理解 。
湖南省博物馆|明清人物画中的文学与女性，湘博将展“无限佳丽”
本文图片

清·费丹旭·四季美女图 绢本设色 126×32厘米×4 湖南省博物馆藏
湖南省博物馆|明清人物画中的文学与女性，湘博将展“无限佳丽”
本文图片

清·费丹旭·四季美女图 绢本设色 126×32厘米×4 湖南省博物馆藏
湖南省博物馆|明清人物画中的文学与女性，湘博将展“无限佳丽”
本文图片

清·费丹旭·四季美女图 绢本设色 126×32厘米×4 湖南省博物馆藏
湖南省博物馆|明清人物画中的文学与女性，湘博将展“无限佳丽”
本文图片

清·费丹旭·四季美女图 绢本设色 126×32厘米×4 湖南省博物馆藏
此《西厢记》故事图册页为其中六个情节片段 ， 粗略判断全套原本应有数十页 。 对幅唱词为不同时期的两人所书 ， 其中两幅有“文徵明”伪印 。
湖南省博物馆|明清人物画中的文学与女性，湘博将展“无限佳丽”
本文图片

佛殿奇逢 清·佚名·《西厢记》故事图 绢本设色 30×60厘米×6 长沙市大观仓艺术博物馆藏

经验总结扩展阅读


上一篇：|“甜到爆的浪漫情话”

下一篇：方得|一半，一半