生活赋予情感|电视剧正在抛弃男观众,因为,有女观众就够了( 五 )
图 / 《知否知否应是绿肥红瘦》
《我在他乡挺好的》导演李漠也曾在报道中提到 , “我们在项目初期 , 就选择了规避悬浮偶像剧的质感 , 在细节和情绪处理上努力遵循现实主义创作原则 , 找准生活逻辑的创作方向 。 播出后8.4的豆瓣开分 , 与其说是打给我们这部剧的 , 不如说是观众对贴近生活、反映生活、启发生活的剧集的一种呼唤 。 ”
“从市场角度考虑女性题材肯定要融合女性感兴趣的内容;而作品的产出上 , 创作者势必要懂女性的需求和情感 。 我觉得女性观众想要的现实 , 不是一比一对照生活的纪录片 , 是要从女性视角去细腻地讲述、表达 , 而非高高在上的俯视姿态 , 把女性角色变成作品中的‘工具人’ 。 在很多女性观众看来 , 最重要的就是感同身受 。 ”谈及内容创作 , 胡梦表示 。
她的观点也代表着很多人的声音 , “因为影视行业和其他一些行业一样 , 话语权和审视权都在男性手里 , 所以女性在过去的影视作品中总是被物化为被审视的客体或陪衬 。 所以女性主义题材剧应该以女性为核心 , 突出女性的力量和权利 。 ”李宇飞认为 , 女性题材作品也要看编剧和导演的性别 , 如果编剧和导演本身不是女性 , 那么这样的女性题材也会打个问号 。
对观众而言 , 女性题材也给她们提供了情绪宣泄的出口 。 比如不少网友评论《他乡》都是“剧情太共情了 , 每一集都泪奔”、“彻底破防了 , 前三集每一集都哭得稀里哗啦的……”
ANNA向燃财经解释了自己给《他乡》打高分的原因:“作为我近期最喜欢的国产剧 , 不仅在于这部剧较为真实地反应了社畜的现状 , 更重要在于这部剧在展示现实的残酷时 , 也为每个观众造了一个真实又有着虚幻的美好的梦 。 ”
女性题材剧扎堆涌现的同时 , 同类题材的同质化和话题制造的“极端化” , 也在逐渐显露 。 如同样讲述重男轻女的原生家庭 , 从《欢乐颂》樊胜美 , 到《都挺好》苏明玉 , 再到《安家》的房似锦 , 她们的妈妈逐渐失去“人味儿” , 脱离了一位母亲基本的行事逻辑 , 变成制造网络话题和网友在线battle的工具人 , 固然会带来相当可观的话题和流量 , 但是对作品本身 , 未尝不是一种伤害 。
其实 , 一些搭配实力演员、用心打磨剧情的影视作品 , 无论是不是女性题材 , 都会收获不少男观众的青睐 , 比如《庆余年》和《司藤》 。 反之 , 一些只想靠流量明星和讨好女观众来出圈的电视剧 , 最终也不会落得多好的口碑 。
【生活赋予情感|电视剧正在抛弃男观众,因为,有女观众就够了】剧作的质量 , 和演员的演技 , 始终是一部电视剧最重要的内核 。 质量够好 , 男观众的收视比例也会慢慢回升 , 因为精彩的电视剧 , 对男女老少都是极具吸引力的 。
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