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发型|从简约的旧朝遗韵开始

《中国妆容之美》李芽陈诗宇著　湖南美术出版社
从史前到清 ， 中国女性为谁化妆 ， 如何化妆？该书以古画、雕塑、壁画为入口 ， 以诗文典籍为辅助 ， 展示中国古代妆容细节 ， 探讨历代女性地位与东方审美 ， 同时以29组真实妆容复原图 ， 再现中国历代女性妆容之美 。
本书不仅是一部详尽的妆容史 ， 更是一部独到的中国妆容图谱 。 两位作者发起中国古代妆容复原项目 ， 邀请造型、化妆、摄影专家和模特 ， 共同完成了中国历代女性妆容复原 。
自入宫到退位 ， 武则天历经初唐至盛唐 ， 近七十年里 ， 随着整体国力、经济、文化风气甚至气候等各种因素的改变 ， 这一段时间的宫廷装束 ， 不管是整体审美 ， 还是妆面、发型、首饰、服装 ， 都发生了巨大的变化 ， 从质朴简约发展到华丽浓艳 。 作为一位最终登上帝国政坛顶端的女性 ， 武则天对当世时尚也有强大的影响力 。
武则天生于武德七年（公元624年） ， 贞观十一年（公元637年）十四岁时入宫 ， 当了十二年才人 ， 太宗去世后随没有子女的嫔妃们一起入感业寺为尼 。 贞观距唐代开国不远 ， 女装风格与北朝后期、隋类似 ， 崇尚纤细的身形 ， 妆饰相对保守、简单 ， 尚未形成夸张浓烈的风格 。 此时的宫中嫔妃 ， 应该多妆面浅淡 ， 略施粉黛 ， 朴素而清秀 ， 梳着高髻 ， 身穿大袖襦衫 ， 束着裙腰极高的长裙；而身份较一般的女性 ， 则可能更多穿着窄袖衫子和间裙 ， 发型以各种鬟髻为主 。
正所谓“红衫窄裹小撷臂” ， 初唐女性上衣多为交领或圆领襦衫 ， 日常一般穿着窄袖短衫子 ， 裙腰位置也极高 ， 甚至束至胸上腋下 ， 几近领口 。 宫女、婢女在室外行走或劳作时 ， 还会在腰胯部束带 ， 将裙摆收高以便于行事 。 普通发型仍有浓郁的隋风 ， 鬓发收拢服帖 ， 头顶则以低矮的层叠盘绕型发髻为主 ， 或盘绕成单髻 ， 或带鬟双髻 。 面妆多是浅淡的白妆 ， 眉形也或纤细或短小 ， 唇色淡雅、唇形小巧 ， 整体呈现收敛、含蓄的状态 。 反映贞观十五年（公元641年）唐太宗接见吐蕃使臣故事的《步辇图》中 ， 宫人正是如此打扮 。
高髻之风已经出现 。 宫中贵妇喜好挽发后收拢至脑后 ， 再自下翻转而上成髻 ， 或即文献所称的“唐武德中 ， 宫中梳半翻髻” 。 这种高髻出现之后 ， 很快自上而下流行至民间 。 贞观八年（公元634年） ， 唐太宗征调数万民夫修建洛阳宫 ， 直言敢谏的中牟县丞皇甫德参上书坚决反对 ， 还特别提到一句“俗好高髻 ， 盖宫中所化” ， 说民间风行高髻 ， 就是因为宫里嫔妃们所起的不良带头作用 。 太宗听后勃然大怒 ， 认为皇甫德参的指责完全是毁谤 ， 耍性子说：“难道要我大唐宫中嫔妃都没有头发 ， 你才满意吗?”（此人欲使宫人无发 ， 乃称其意!）后来在魏征的劝谏下 ， 太宗平息怒火 ， 还对皇甫德参进行了赏赐 。
虽然被批评了 ， 高髻之风却丝毫没有受到影响 。 这种发型一直延续到盛唐以后 ， 成为唐代女性发型中地位较高的一种 ， 初盛唐壁画、陶俑中的仕女为首者往往都头梳高大发髻 ， 有如刀形 ， 我们现在也将其称为“刀髻”或“单刀半翻髻” 。 这在贞观时期京畿一代的墓葬壁画、陶俑中非常常见 ， 比如贞观十四年（公元640年）礼泉昭陵杨温墓里的侍女 ， 前四位便头梳高髻 。 还有贞观十三年（公元639年）的段元哲墓、贞观十四年（公元640年）郑乹意夫妇墓、贞观十七年（公元643年）的昭陵长乐公主墓、贞观二十一年（公元647年）的昭陵李思摩墓中 ， 也可以看到类似发型 。 高髻可以说是唐代相当具有代表性的一种发型 。

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