桂纶镁，还是没演出女性的欲望( 二 )
然后两人幸福地拥抱在一起 。
很诡异的一幕 。
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被富二代的抛弃让绫开始怀疑自己作为女人的价值——她是一个活在外界眼光中的人 ， 她必须清晰地弄懂这些眼光的标准 。
于是她问一个男人 ， 男人会选择什么样的女人？
男人回答：一无所有的女人 。
没有理想、没有梦想 ， 会无条件地支持男人梦想的女人 。
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图源：豆瓣
隆之的未婚妻 ， 社会人称“职业女朋友” 。
她们多半拥有姣好的容貌、不错的出身、就读女子大学、顶着小艺人和模特的title ， 以嫁给社会精英为人生终极目标 。
因此 ， 她们对男方在感情上的忠诚也没有要求 ， 典型的“出去玩没关系 ， 知道回家就好” 。
职业女朋友是父权社会为成功男士量身定做的“理想伴侣” 。
而这样的夫妇到了中年时期 ， 甚至会演变成各玩各的局面 ， 成为“假面夫妇” 。
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女人通过婚恋获得经济保障和身份认同 ， 男人通过婚恋获得社会信誉和成功勋章 。
男女眼中的婚和恋 ， 被各自的性别规训 ， 划分在两个永远无法交汇的语境 。
在一个欲望都市里 ， 男男女女就这样保持着最亲密又最陌生的关系 ， 他们互相信任而又不信任着 。
《东京女子图鉴》里绫经历过的男人 ， 并不是她精彩人生的标榜 。
而是一个女性逐渐认清自己在名利社会中定位的参照物 。
当我们看《图鉴》时 ， 我们在看什么
当一部女性剧开始标榜女主的精彩 ， 它就不再是“图鉴” ， 而是一种个人传记 。
《台北女子图鉴》 ， 其实更适合叫《林怡珊升职记》 。
两者微妙的区别 ， 女主跳槽的情节里 ， 也体现得淋漓尽致 。
台版《图鉴》女主林怡珊的跳槽动机 ， 被设置在她第四段恋情结束时 。
因为上司男友艾伦是个控制狂 ， 不但公事上作风强硬 ， 连求婚都是强行把婚戒怼你手指上 。
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这段关系让林怡珊意识到 ， 自己并不想做一个身段柔软的小女人 ， 于是分手、裸辞、转行 。
放弃高薪和耕耘多年的行业 ， 连前上司递过来现成的工作都谢绝 。
她喊出宣言：
我要跳出舒适区 ， 我要证明自己 ， 我要靠自己 ， 我要重新开始 。
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多么孤勇的姿态 ， 多么超越环境的主体意识 。
但这种孤勇和主体性 ， 正是和“图鉴”这样的女性群像严重相悖的 。
因为图鉴展现的是现实环境中的群像 ， 而不是这种脱离现实环境的个人英雄主义 。
《东京女子图鉴》的绫子 ， 跳槽情节也正接在她和有钱男友分手后 。
不过 ， 两者的动机截然不同 。
隆之和“职业女朋友”订婚而抛弃了绫子 ， 绫子相当于被上流圈层否定婚恋价值 ， 但她还来不及想明白这个问题 ， 眼前又出现了另一个危机——
30岁之后 ， 跳槽加薪的机会几乎等于零 。
年近30的绫子 ， 被迫跑起来 。
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