桂纶镁，还是没演出女性的欲望
还记不记得曾经的女性群像经典IP ， 《东京女子图鉴》？
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是的 ， 又翻拍了——
《台北女子图鉴》 ， 主角还是气质女演员桂纶镁 。
桂纶镁+《女子图鉴》 ， 这是什么神仙搭配？
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但 ， 一口气把四集刷完 ， 她姐还是转而重温了原版 。
怎么说呢？
桂纶镁很美 ， 画面做得很文艺 ， 叙事也并不悬浮狗血 。
但这样的女性故事 ， 除了磕桂纶镁的颜 ， 到底有什么存在的必要？
今天她姐想借着这部《台北女子图鉴》 ， 聊聊这么多年 ， 国内拍《图鉴》系列 ， 永远拍不好一个核心问题 。
恋爱不是成功女主的标榜
《台北女子图鉴》最尴尬的脉络 ， 莫过于女主林怡珊那四段可有可无的恋情 。
剧播到第四集 ， 女主林怡珊谈了四段恋爱 。
第一段 ， 是相逢于微时的面店老板 。
第二段 ， 是教会她工作技巧的渣男 。
第三段 ， 是转瞬即逝的炮友式恋情 。
第四段 ， 是和自己上司谈的办公室恋爱 。
四段恋爱 ， 细想一下 ， 除了证明女主在大城市里玩得花 ， 夜夜有酒局 ， 天天有人睡之外 。
其实和女主的人生脉络 ， 并无什么内在的联系 。
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很显然 ， 《台北女子图鉴》犯了女性剧一直都不愿意去搞明白的问题 ， 那就是——
为什么写女性必添加恋爱元素？
婚恋戏份对于一部女性剧来说 ， 真正的功能是什么？
当然 ， 每一部女性剧给出的答案都不一样 ， 正如对于不同的女性 ， 婚恋在她们人生中扮演的角色都不一样 。
但没想清楚答案 ， 就把几段花花恋爱强迫症似地加入女主的成长线里 ， 只会让人怀疑创作者的贫瘠和狭隘——
难道不写阅男无数 ， 就无法标榜一个大都市女性的人生阅历？
在图鉴系列的底本《东京女子图鉴》里 ， 这个问题的答案给得非常清晰 。
绫的几段爱情和什么都有关 ， 但唯独与情无关 。
婚恋之于女主角斋藤绫 ， 是一种身份证明 。
在一座一不小心就会淹没在人群里的大都市 ， 男男女女没空谈情 ， 他们急于找到能成为自己勋章的伴侣 ， 急切着证明自己的存在感 。
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在《东京女子图鉴》描绘出的那个物欲横流的东京里 ， 一个职业女性不仅满足于事业给她带来的价值感 。
找一个工作、家世、财力高于自己的男朋友 ， 还是一种可以为身价资源加码的勋章 。
而光鲜的工作 ， 又是一种结识商社精英、富二代的跳板 ， 两者互为因果 。
这当然和日本把性缘看作女性的事业、认为女性依附男性是理所当然的现实环境息息相关 。
所以东京职场上的女性 ， 一边划分为“女强人派”和“混日子嫁人派”互相鄙视、自我优越 。
一边心照不宣地参加同一场联谊 ， 抢夺联谊场上的同一个优质男人 。
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当然绫的几段婚恋 ， 最终还在探索另一重命题 。
男人 ， 是她弄懂东京——这个典型的父权资本主义社会 ， 对女性定位的索引 。
当绫结识了一个在惠比寿长大的富二代男友隆之 ， 却在她生日那天突然被断联 。
绫不甘心地跑去对方的公寓 ， 殊不知无人回应的可视门铃的另一侧 ， 隆之的未婚妻笑容可掬对他说：“她就是你的劈腿对象呀？”
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