李W（1686–1762），字宗扬，号复堂，又号懊道人，江苏兴化人。康熙五十年中举 ， 五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿受正统派画风束缚而被排挤出来 。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，以忤大吏罢归 。在两革科名一贬官之后，至扬州卖画为生 。与郑燮关系最为密切 ， 故郑有卖画扬州，与李同老之说 。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画 ， 画法工致 ；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意 。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒 ， 水墨融成奇趣的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响 。
5.黄慎
黄慎(1687-1770后)，字恭懋，一字恭寿，号瘿瓢，东海布衣等，福建宁化人 。擅长人物写意，间作花鸟、山水，笔姿荒率，设色大胆 。有《蛟湖诗集》存世 。为“扬州八怪”中全才画家之一 。黄慎的写意人物，创造出将草书入画的独特风格 。怀素草书到了黄慎那里 ， 变为“破毫秃颖 ， 化联绵不断为时断时续，”笔意更加跳荡粗狂，风格更加豪宕奇肆 。以这样的狂草笔法入画，行笔“挥洒迅疾如风，”气象雄伟，点画如风卷落叶 。黄慎的人物画，多取神仙故事 ， 对历史人物和现实生活中樵夫渔翁、流民乞丐等平民生活的描绘，给清代人物画带来了新气息 。黄慎的人物册页《赏花仕女图》刻画一美丽女子对花的沉迷 。而《西山招鹤图》则取材于苏轼《放鹤亭记》，画面右侧立一白鹤，老叟似在仰望空中飞翔之鹤，童子手挽花篮 ， 却自顾嘻嘻而乐 。“生平梦梦扬州路，来往空空白鹤归”（黄慎《题林逋驯鹤图》），黄慎两次寓居扬州，先后17年，十里扬州 ， 成为他一生的依恋 。他的人物画最具特色,有《丝纶图》、《群乞图》、《渔父图》等 。
6.李方膺
李方膺（1695–1755） ， 字晴江，又号秋池、衣白山人、抑园、借园主人等，江苏南通人 。雍正八年出任山东兰山（今临沂）知县，因得罪上司被捕入狱，乾隆元年获释 ， 官复原职 。后在安徽潜山和合肥任知县，仍以不善逢迎，获罪罢官 。为官时有惠政，人德之 。去官后寓南京借园，常往来扬州卖画 。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼 ， 也能人物、山水，尤精画梅 。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服 ， 不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间 。画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲 。用间印有梅花手段，著名的题画梅诗有不逢摧折不离奇之句 。还喜欢画狂风中的松竹 。工书 。能诗 ， 后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上 。
7.汪士慎
汪士慎（1686–1759），字近人 ， 号巢林 ， 别号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县，居扬州以卖画为生 。工花卉，随意点笔，清妙多姿 。尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅 。所作梅花，以密蕊繁 枝见称，清淡秀雅 ， 金农说；画梅之妙，在广陵得二友焉，汪巢林画 繁枝，高西唐画疏枝 。（《画梅题记》）但从他存世画梅作品看 ， 并 非全是繁枝，也常画疏枝 。不论繁简，都有空裹疏香 ， 风雪山林之趣 。五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，工妙腾于示瞽时,刻印曰：左盲生、尚留一目著梅花 。六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字 ， 署款心观，所谓盲于目，不盲于心 。善诗 ， 著有《巢林诗集》 。
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