3、汪士慎：
工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足 。暮年一目失明，仍能为人作书画，自刻一印云：“尚留一目看梅花” ， 后来，双目俱瞽，但仍挥写，署款“心观”二字 。有《巢林集》 。与罗聘、李方膺、李W、金农、黄慎、高翔和郑燮并称”扬州八怪“ 。
4、李方膺：
李方膺，字虬仲 ， 号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人等，江南通州人 。寓居金陵借园，自号借园主人 。中国清代诗画家、官员，能诗 ， 擅画松竹兰菊，尤长写梅 。用笔倔强放纵，不拘成法，苍劲有致，为“扬州八怪”之一 。
5、李W：
李W ， 字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，清康熙二十五年生，乾隆二十一年卒，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙 。清代著名画家，“扬州八怪”之一 。
6、黄慎：
黄慎 ， 福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣 。家贫 ， 遂学画，擅长人物、山水、花鸟 。
他的人物画题材十分广泛和丰富，它不仅画神仙佛道和历史名人，也擅长从民间生活中取材 ， 塑造了纤夫 、乞丐、流氓、渔民等下层人民的形象，这在古代的画家当中是十分难得的 。康熙间至扬州卖画，人争客之 。是中国清代杰出书画家，为“扬州八怪”之一 。
7、郑燮：
郑燮康熙秀才，雍正十年举人 ， 乾隆元年进士 。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物 。
8、金农：
金农，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，因其人生历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，钱塘人 ， 布衣终身 。清代书画家，扬州八怪之首 。
金农、郑燮、黄慎、李W、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔 。
“八怪”（金农、汪士慎、黄慎、李W、郑燮、李方膺、高翔、罗聘）不愿走别人已开创的道路，而是要另辟蹊径 。他们要创造出“掀天揭地之文 ， 震惊雷雨之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画”，来自立门户，就是要不同于古人，不追随时俗，风格独创 。
作品有违人们欣赏习惯，人们觉得新奇 ， 也就感到有些“怪”了 。正如郑燮自己所说：“下笔别自成一家，长于诗文 。”在生活上大都历经坎坷 ， 最后走上了以卖画为生的道路 。
虽然卖画，却是以画寄情 ， 在书画艺术上有更高的追求，不愿流入一般画工的行列 。他们的学识、经历、艺术修养、深厚功力和立意创新的艺术追求，已不同于一般画工，达到了立意新、构图新、技法新的境界 。
形成原因：
富商大贾为了满足自己奢侈生活的需要，对物质和精神上的产品也就大量地需求，如精美的工艺品、珍宝珠玉、鲜衣美食，在书画方面更是着力搜求 。对字画的大量需求，吸引和产生了大量的画家 。
据《扬州画舫录》记载，本地画家及各地来扬州的画家稍具名气者就有一百数十人之多，其中不少是当时的名家 ， “扬州八怪”也就是其中的声名显著者 。以“扬州八怪”为代表的扬州画派的作品，无论是取材立意，还是构图用笔，都有鲜明的个性 。
这种艺术风格的形成，与当时画坛上的创新潮流和人们审美趣味的变化有着密切的联系 。中国绘画至明末清初受到保守思想的笼囿，以临摹抄照为主流 ， 画坛缺乏生气 。这一萎靡之风激起有识之士和英才画家的不满，在扬州便出现了力主创新的大画家石涛 。
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