诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔 ， 描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调 。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬 ， 色调统一，题旨鲜明 。“魏官”二句，侧重描写客体 ， “空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫 ， 作千里之行 。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已 。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的显然是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变 ， 仍似旧时，故称‘汉月’ 。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象 。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情 。而今坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下 。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声 。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性” 。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神 ， 独一无二，奇特而又生动的艺术形象来 。
末四句写出城后途中的情景 。此番离去，正值月冷风凄 ， 城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象 。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已 。“衰兰”一语写形兼写情 ， 而以写情为主 。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀 ， 对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成 。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁 ， 亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意 ， 一心愁谢如枯兰”，更加婉曲 ， 也更为新奇 。
兰花的衰枯是情使之然 。凡是有情之物都会衰老枯谢 。别看苍天日出月没，光景常新 ， 终古不变 。假若它有情的话，也照样会衰老 。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟，司马光称为“奇绝无对” 。它有力地烘托了金铜仙人（实即作者自己）艰难的处境和凄苦的情怀 ， 意境辽阔高远，感情执着深沉 ， 真是千古名句 。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪 。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远 。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味 。“渭城”句从对面落笔 ， 用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影 。一方面波声渺远，另一方面 ， 道阻且长 。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠 ， 恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境 。
这首诗是李贺的代表作品之一 。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿 。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现 。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密 。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作 ， 在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来 !
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