墙里秋千墙外道 。墙外行人，墙里佳人笑 。
笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼 。
【作品鉴赏】
此作题一作“春景” 。上片写暮春自然风光 。从郊游少年的视角 ， 由小到大 ， 由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感 。“天涯何处无芳草”，既是对暮春景色拓开一景，又点化游春少年的惆怅，引发下片境界 。下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心 ， 也引起少年之烦恼 。自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘 。有声有色，情韵悠远 ， 颇富婉媚绰约的风姿 。是一篇天韵圆转的佳作 。《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州 ， 与朝云闲坐 。时青女(指秋霜)初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意 。命朝云把大白 ， 唱‘花褪残红’ 。朝云歌喉将啭 ， 泪满衣襟 。子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也 。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妆又伤春矣 。’遂罢 。朝云不久抱疾而亡 。子瞻终身不复听此词 。”
蝶懒莺慵春过半 。花落狂风，小院残红满 。
午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷 。
云鬓鬅松眉黛浅 。总是愁媒，欲诉谁消遣 。
未信此情难系绊，杨花犹有东风管 。
【作品鉴赏】
这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象 ， 烘托出少女伤春的复杂心绪 。
上片由写景过渡到写人 。春光已消逝大半 ， 蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有些倦?。?风卷花落，残红满院 。面对这“风雨送春归”、“无计留春住”的情景，心事重重的少女 ， 不免触目伤情，倍添寂寥之感 。自然，蝶、莺本来不见得慵懒，但从这位少女的眼光看来，不免有些无精打采了 。发端写景，下了“懒”、“慵”、“狂”、“残”等字，就使周围景物蒙上了主人公的感情色彩 ， 隐约地透露了主人公的心境 。以下写人：红日偏西，午醉未醒 ， 光线渐暗，帘幕低垂 。此情此景，分明使人感到主人公情懒意慵 ， 神倦魂销 。无一语言及伤春，而伤春意绪却宛然目 。
下片由写少女的外形象，过渡到写内心世界，点出伤春的底蕴 。首句以形写神，写因伤春而懒于梳洗 。以下承上刻画愁思之重 。“总是愁媒，欲诉谁消遣”，是说触处皆能生愁，无人可为排解 。“总”字统括一切，一切景物都成为愁的触媒，而又无人可以倾诉 ， 则心绪之烦乱，襟怀之孤寂，可以想见 。到此已把愁情推向高潮 。煞拍宕开，谓此情将不会一无依托 ， 杨花尚有东风来吹拂照管，难道自身连杨花也不如吗！杨花似花非花，花中身价不高，且随风飘荡，有似薄命红颜，一无依托 。这里即景取喻，自比杨花，悲凉之情以旷语出之，愈觉凄恻动人 。
词的结尾耐人寻味 。它创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理，显得不同凡响，别具一格 。
1、原文
蝶恋花·春景
花褪残红青杏小 。燕子飞时，绿水人家绕 。枝上柳绵吹又少 。天涯何处无芳草 。
墙里秋千墙外道 。墙外行人，墙里佳人笑 。笑渐不闻声渐悄 。多情却被无情恼 。
2、译文
花儿残红褪?。魃疑铣こ隽诵⌒〉那嘈樱?燕子在天空飞舞 。清澈的河流围绕着村落人家 。柳枝上的柳絮已被风吹得越来越少，天涯路远 ， 哪里没有芳草呢！
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