兰道：这套流程还有一个好处 ， 就是演员们可以做到平时做不到的事情 。
卡梅隆：没错 ， 西格妮就是一个很好的例子 。 西格妮扮演了一个15岁的女孩琪莉 。 在开机时 ， 她本人应该是69岁 ， 对吧？所以角色年龄还不到她实际生理年龄的1/4 。 她把这个角色演得相当动人 。 很多人都说琪莉是他们在这部电影里最喜欢的角色 。 你知道 ， 我从不选最喜欢的角色 ， 但我超爱她在这部影片里的表演 ， 所有人都被深深打动了 。 技术的力量展示得淋漓尽致 。 我认为这只是一个起点 ， 未来技术还能帮助我们实现更多 。
3D并不落伍 ， 中国放映技术达世界级水准
问：首部《阿凡达》开启了3D电影的新时代 。 两位对这些年来3D电影的发展有何看法？什么样的电影才真正需要3D观看体验？
卡梅隆：我觉得用长焦镜头拍摄、剪得很快的3D电影都很糟糕 。 我认为3D要审慎地使用 。 每个镜头留出充裕的时间 ， 焦距更短、更广角 ， 让观众可以四处观察 ， 向上看看、向下看看 。 观众要透过屏幕看到一整个世界 。 对吧？
我们希望有更多这样的3D电影 。 此外 ， 每个电影人都有自己的风格 ， 要找到自己的风格与3D最佳的结合方式 。 另外要知道作品是为大银幕拍摄的 。 我可以用大卫·里恩（英国著名的电影导演、制片人和剪辑师 ， 执导过《桂河大桥》《阿拉伯的劳伦斯》等史诗影片）式的镜头 ， 画面大气磅礴 ， 人物只占很小的比重 。 也有的时候要上大特写 ， 观众看得清演员皮肤上的每一个毛孔和瞳孔虹膜上的每一个细节 ， 这也很酷 。 我认为3D应该是增加价值 ， 而不是削弱价值 。
很多人觉得3D已经是过去式了 ， 他们忘了一件事：当《阿凡达》上映时 ， 全球总共约6000块3D屏幕 ， 其中2500-3000块在中国 。 现在 ， 中国有6万多块3D屏幕 ， 全世界有超过12万块 。 和当年早已不是同一个数量级 。 可以说3D的普及程度空前 。 人们对3D的兴趣有所降低 ， 但远没有消亡 。 《阿凡达》重映时 ， 97%的票房收入都来自3D版 。 我认为人们把3D和特定类型的电影挂钩 ， 可能是视觉冲击力更强的 ， 或是带观众前往另一个时空的电影 。 可以是历史片 ， 也可以是《阿凡达》这样未来主义电影 。 我想人们依然愿意踏上那样的旅程 ， 依然想在电影院里感受那种独特的体验 。
3D电视的效果不好 ， 这应该是普遍共识了 。 看电视时 ， 无论看的是电影还是电视节目 ， 观众和内容的关系都完全不一样 。 在电影院里 ， 在更有仪式感、更独特的体验中 ， 3D可以很精彩 。 话虽如此 ， 我还是要说：如果你是一个不喜欢3D的人 ， 没关系 ， 还是可以去电影院 ， 去看《阿凡达：水之道》或者任何一部你喜欢的电影 ， 任何你想要拥有独特体验的电影 。 大屏幕还在 ， 公共体验还在 。 我们都觉得2D版的《阿凡达：水之道》美轮美奂 。 我花了很多时间来确保最佳的2D呈现 。 所以并不是说“我不喜欢3D ， 所以这部电影我不看” 。 3D的占比其实很小 。 电影本身 ， 包括演员的表演、场景、视效、摄影、动物等 ， 才是更重要的部分 ， 占到98% 。
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卡梅隆与制片人兰道以“云见面”的方式回答媒体提问 。
兰道：得益于先进的放映技术 ， 如今我们可以在电影院呈现更高水准的画质 。 感谢CINITY这样的公司 。 我去参加欧洲电影博览会（CineEurope） ， 首次披露《阿凡达：水之道》片段时 ， 就选择了使用CINITY放映 。
卡梅隆：CINITY是中国研发的激光投影技术 ， 世界级水准 。 我们希望CINITY放映系统走出中国 ， 走向世界 ， 因为它的放映效果非常优秀 。
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