两性关系：斗渣男还是忙嗑糖？
女性群像剧如何描写男性 ， 如何想象两性关系 ， 某种程度上 ， 也是女性如何想象自身的一种体现 。
女性群像剧中的男性形象 ， 一类是以拯救者的形象出现的 ， 他们的身份、地位、阅历与见识高于女性 ， 是女性进阶道路上的领路人和人生导师 。 比如《欢乐颂》里的谭宗明 ， 《我的前半生》里的贺涵 ， 《三十而已》中魏老板 ， 《流金岁月》里的叶谨言 ， 《北辙南辕》里的黑哥等 。 这些男性在关键时刻或多或少帮助女主人公一把 ， 没有他们 ， 也就没有后来脱胎换骨的女主人公 。
不难发现 ， 这些成为拯救者的男性 ， 都有钱有势有权力有地位 ， 这体现了金钱的“价值转码”——没钱的男人没话语权 ， 也是父权结构的一种化身——有地位有阅历的“爹味”都是香的 。 因此 ， 文化评论者毛尖犀利地点评道 ， “当代影视剧中号称的独立女性 ， 哪一个背后没有皇阿玛的目光护送……所谓的‘独立女性’ ， 都有万千宠爱跟身后 ， 有皇阿玛有皇子皇孙各种倾慕 ， 再不济 ， 也还有太监的爱 。 这二十年荧幕 ， 真是没看到过没有两个以上男人爱的所谓独立女性 。 ”
没钱没势 ， 或者没那么有钱没那么有势的男人 ， 走向另一个极端 ， 成为面目相似的渣男 。 “斗渣男”已成为女性群像剧的保留环节 ， 赋予女性同仇敌忾、一致对外的身份认同感 ， 并在斗倒渣男的过程中 ， 体现女性意识的张扬 。 然而 ， 这一书写过犹不及 ， 一味追求某种叙事的爽感 ， 在把男性形象扁平化、物化的同时 ， 也将两性关系简化为“不是东风压倒西风就是西风压倒东风” 。 这种不是你死就是我亡的敌对态度 ， 也是对两性关系的简化和扭曲 。
比如热度极高的《三十而已》 ， 我们看不到正常美好的两性关系 。 梁正贤被吐槽“梁海王” ， 陈屿被吐槽为“陈养鱼” ， 许幻山被吐槽成“许放炮”；男的要么感情放荡 ， 要么“直男癌” ， 要么有小三出轨……男性成为女性群像剧的消费对象 ， 他们也在失去主体性和复杂性 ， 女性群像剧无形中加剧两性之间的割裂与对立 。
为此 ， 剧评人李星文忧虑地表示 ， “放眼全行业 ， 在性别书写这件事上 ， 你已经没法儿去较真儿了 。 它们失去男性的广谱色彩久矣 ， 失去写正常人奋斗故事的能力久矣 。 性别单边主义 ， 表面上是满足了一些舒爽的需求 ， 实际上也没有对女性真正的尊重 。 ”创作者对男性群像的狭隘 ， 折射的是对一种平等、尊重、相互促进的男女关系缺乏想象力 ， 是对女性能够处理好两性关系信心的匮乏 。
《爱很美味》是继《粉红女郎》《好想好想谈恋爱》之后 ， 又一部难得一见的以表现两性关系为重点的都市情感喜剧 。 有意思的是 ， 这三部剧里并非排斥两性关系 ， 而是不约而同表现对爱情的向往 ， 即女主人公都“好想好想谈恋爱” 。 一小撮人 ， 生怕女性跟男性沾在一块儿就掉价似的 ， 请放轻松 ， 我们应该正视这样一个事实：世界上就是只有男人和女人 ， 世界上有一半是男人 ， 这是所有女人生存中必须面对的现实 ， 喜欢男人、想谈恋爱 ， 那是正常不过的需求 。 正视这一点才是健康的女权 ， 掩耳盗铃 ， 或者非人道地要求女性切割掉需求 ， 才是极端的、扭曲的 。
因此 ， 哪怕在有限尺度下 ， 我们还是发现《爱很美味》有很多大胆地关于性的表达 。 挑剔的刘净能够跟前男人在一起两年 ， 只因为“那方面比较合”；夏梦之所以再一次选择男强女弱的感情模式 ， 多少也是贪图健身教练的肉体 ， 她觉得两个人待在一起挺舒服的；美美的、习惯了被追求的方欣 ， 遇到帅气温柔的面包师 ， 也会主动出击……性不羞耻 ， 女人喜欢男人不羞耻 ， 女人可以跟男人自洽相处、各取所需、一同成长 ， 这是女性主义的温和图景 。
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