【爱很美味|《爱很美味》展现了女性群像剧的进步吗？】女性群像剧的问题更多在于它们艺术呈现上的简陋、粗糙 ， 以及观念表达上的教条、喊口号 ， 这让观众很感到倦怠 ， 很快就兴致索然 。
女性形象：从人设到人物
大多数影视项目 ， 平台方或制作方对剧本的第一要求 ， 就是得有鲜明而极致的人设 。 哪怕《爱很美味》有陈正道这样的新锐导演加持 ， 这个项目也曾遭到影视公司“退货” ， 理由是“剧本不够甜 ， 爱情太悬浮” 。
人设并不是贬义词 。 人设是剧本创作中很常见的概念 ， 只不过在过往 ， 我们把人设称作为“人物设计” 。 “人物设计”从来就是影视创作中极为重要的一个环节 ， 编剧在创作前期 ， 就应该对他笔下人物的生命历程有初步的理解和把握 ， 让人物成为典型环境里的典型人物 。
女性群像剧有着大同小异的人设 。 如果是职场女强人 ， 就是《欢乐颂》里的安迪 ， 《北辙南辕》里的尤珊珊这一款的；如果是原生家庭重男轻女 ， 基本就是复刻《欢乐颂》里的樊胜美；个性甜蜜的乖乖女一般都会早早步入婚姻 ， 并在婚姻中遭遇挫折 ， 比如《三十而已》里的钟晓芹；如果是全职太太 ， 要么是《我的前半生》里罗子君这样的极端 ， 要么就像《三十而已》中顾佳的那样 ， 是全职太太也是一个独立女性 。
虽然人设能够很快让观众产生熟悉感 ， 但也很容易因为剧集之间的彼此重复 ， 从而导致观众审美疲劳 。 比如坊间对“男靳东、女刘涛”的调侃 ， 即他们经常在都市情感剧中饰演同一类的霸道总裁 。 像靳东 ， 从《欢乐颂》《我的前半生》到《精英律师》 ， 人设差异化不大；刘涛从《欢乐颂》到《我是真的爱你》 ， 也基本是一个表演范式 。
另一方面 ， 女性群像剧中的人设 ， 常常是人设先行 ， 人设是“一类人” ， 是种种标签和概念的集合体 ， 是刻板印象的反射 ， 不具备作为一个独立个体的特殊性 。 套用英国小说家E·M·福斯特在《小说面面观》的说法 ， 当人设是“一类人”时 ， 他是扁平人物 ， 是某个概念或意念的化身；只有当人设是“一个人”时 ， 他才是圆形人物 ， 具备独一无二的艺术魅力 。 一个年轻的编剧可以完全不了解某一个人 ， 但凭借公式、凭借着刻板成见 ， 他就能写出像安迪那样的“女强人” 。
这种只剩人设的人物刻画方式 ， 极易露出破绽 。 比如《北辙南辕》中 ， 尤珊珊饰演了一名女强人 。 她本是外地姑娘 ， 在北京上大学 ， 大学期间怀孕、肄业 ， 婚后因受不了婆婆的强势而离婚 ， 离婚时身无分文 。 但几年打拼 ， 炒炒股 ， 搞搞投资 ， 就让她成为身价上亿的大富婆 。 按理说她应该忙得脚不沾地 ， 拼命得难以想象 ， 但尤珊珊一天到晚跟闺蜜聊天吃火锅 ， 帮闺蜜处理各种糟心事儿 ， 顺道做做慈善 ， 开个餐厅带着大家一起致富 。 这样的“女强人” ， 一点也不真实 。
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《北辙南辕》里的尤珊珊
女性群像剧人设还存在一大问题 ， 即被“爽剧”思路所主导 。 制作方太想迎合女性了 ， 太想让女性胜利了 ， 所以女强人轻而易举登上事业巅峰；对于渣男 ， 只剩手撕 ， 狠狠踩脚底下；女主人公身边总围绕着形形色色的优质男人……女性只是爽感的寄托 ， 与真实的生活、真实的处境、真实的抉择 ， 可能一点关系都没有 。
回到《爱很美味》 ， 剧集巧妙地以食物做联结 ， 以对美食的不同偏好讲人性也说人生 。 剧中三个女主角 ， 刘净、方欣和夏梦 ， 对美食有不同喜好 ， 也有着完全不同的人设 。
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