我曾经认为这双眼睛自以为是 ， 像猪的眼睛一样 ， 但流出得意洋洋的神情 ， 如今看来还是那样 。 但是 ， 这双眼睛也反映了挫败的内心 ， 充满了犹豫和伤感 ， 也很沉重 ， 可能是她背负着不讨人喜欢的责任……史密斯太太是从一个很小的地方搬到多伦多的 ， 是一个流离失所者；像我一样 。
伊莱恩忽然明白 ， 她与史密斯太太具有共同的他者性：她们是男权社会的边缘人 ， 是大都市里的异乡客 ， 无时无刻不在接受别人审度的目光 。 通过画中史密斯太太的那双眼睛 ， 伊莱恩看清了自己“不够宽容”、“刻薄”的一面 ， 意识到“以眼还眼 ， 只会造成更加盲目” 。 通过绘画 ， 伊莱恩认识到自己的复杂性 ， 接受了自己的差异性 ， 绘画也成为她内在力量的源泉 。
美学家鲁道夫·阿恩海姆曾指出 ， 艺术作为一种疗愈的手段 ， 并非出自艺术本身的要求 ， 而是源于陷于困境之中的人的需要 。 绘画作为一种视觉艺术 ， 是保存生存力量的良方 。 伊莱恩从痛苦的回忆中创作出艺术品 ， 实现了阿特伍德所说的“创造性的非受害者身份” 。 她的画作也拥有了自己的生命 ， 成为内在世界和外在世界之间的协调者 。
04
面对过往、面对自己
伊莱恩曾一度迷失在自己的过去和那些似乎被遗忘的记忆中 。 当她回到多伦多时 ， 过去的环境本能地触发了尘封的记忆 ， 她不得不面对过往、面对自己 。 作为读者 ， 我们见证了时间对伊莱恩的人生世界的影响：她位于虚构的现在；她的绘画题材却是作为过去时刻的积累而存在的；她的未来则不断地变成现在 ， 现在又变为过去……
伊莱恩的回顾使她能够重新审视前半生至关重要的人物和事件 。 这种回顾在很大程度上是对过去的解构 ， 结果是一系列复杂的转变 。 通过这些转变 ， 伊莱恩发现 ， 过去只是我们为了现在而继续重建的东西 ， 我们的过去铸就了我们的今天 。 伊莱恩的追忆使她得以洞察在时光中失落的过去的生活 ， 从“过去的自我”中汲取“现在的自我” 。
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