“我怎么可能不动心呢？可我有什么办法呢？我明知道不该等 ， 我还是等了 。 明知道很多话我不该说 ， 我还是说了 ， 可除此以外 ， 我还做过什么呢？我跟他睡了吗？我还是跟他私奔了呢？……我在很尽力地守好我自己的位子 ， 可我不是个圣人 ， 我的心是肉做的 ， 我只是动心了 ， 怎么办呢？”
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这是18集中夏天的一段台词 。 这是疑问 ， 也是答问 。 这是自我否定 ， 也是自我认同 。 这是不以教条为转移的人性律动 ， 这是人在面临选择时的左右为难 。 这不是“为金句而金句” ， 而是情到深处人纠结 。
四人偶遇那场戏 ， 夏天借前任气现任 。 明知自己是工具人 ， 许则豪也毫不在意：今后有这种时候都可以利用我 。 夏天顿感：如果我们在一起的时候 ， 你也如此 ， 该有多好 。
她也由此悟到：“也许真的没有百分百恋人 ， 好一时、坏一时 ， 才是常态 。 ”认识一打开心就宽 ， 相处的安全感就又提高了几分 。 这是“实战”中得出来的结论 ， 这些小智慧能照亮人生 。
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最后 ， 探讨了那么多的恋爱 ， 主创还不忘借着许则豪助理的台词官方下场举重若轻地调侃一下：“这个世界上没有一个人是特殊的 。 你当初爱得死去活来 ， 忘不掉那些人 ， 最终都会成为普通人当中的一个 。 ”
同样的意思 ， 江珊饰演的酒馆老板娘也进行过表述 ， “刀架脖子上的爱 ， 也会过去的 。 ” 这句话也跟她当年演的《过把瘾》作了一个完美的呼应：谁年轻的时候还没有经历过“歇斯底里患得患失”的爱情呢？
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这些随故事而衍生的议题 ， 在网络上传播度很高 。 不少网友以剧见己 ， 阐述自己的价值取向 。 所谓文艺作品的社会效应 ， 不就是这种沸沸扬扬吗？
夏天与许则豪的故事 ， 绝非恋爱的标准模板 ， 但却是现实一种 。 爱情没有明确的定义 ， 也没有统一的叙事格式 。
如果想讲爱情的美好 ， 就不能只写它的好 。 更要写伸出而又退缩的手 ， 要写被拒绝的外套 ， 要写代表“唯一的爱”的樱桃木 ， 要写物是人非的足球草坪 。
闭眼听蝉鸣 ， 是异样好感的滋生；篝火间的偷瞄对视 ， 是回忆火花的窜起；涂鸦墙旁的错位回眸 ， 是对过去美好的正式告别 ， 也是重新遇见你 ， 我很开心的释然 。
作为一部影视作品 ， 为现实中打拼的观众放松身心 ， 是其基本功能 。 如果还能为观众提供些经验和镜鉴 ， 便是功德一件 。 这两方面 ， 《恋爱的夏天》都做到了 。
【许则豪|终评丨现实归因＋轻喜氛围，这部剧开辟了“爱情＋”新赛道】【文/时一】
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