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花木兰|女性向的小说电影游戏，也可能是厌女的( 五 )


根据吉娜·戴维斯（Geena Davis ， 《末路狂花》饰演者）媒体性别研究院的调查显示 ， 全球电影业女性担任监制的比例为19% ， 编剧为14% ， 而导演占比只有8% 。 在全球卖座电影中 ， 女性担任主角的比例不足25% 。 从这组数据可见 ， 在电影业 ， 女性工作者的占比失衡 ， 极大程度影响了女性在影视作品中的发声空间 。 而我们应该鼓励更多真实、丰富的女性视角与话语进入到文娱作品中去 ， 在父权制的社会去争夺话语权 。
当下 ， 女性受众正在各个文娱领域展露出强力的消费能力 ， 这一切都让资本看到了女性向文娱作品未来的无限可能 。 然而 ， 资本的迅速入场 ， 也让「大女主」、「女性觉醒」IP的作品 ， 无意间反而会冒犯女性受众 ， 简化成当下女性面临的真实困境 。
花木兰|女性向的小说电影游戏，也可能是厌女的
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《小妇人》（2019）
我们期待看见一部怎样的女性向文娱作品呢？
在不合时宜与小声喧哗的三八妇女节播客中 ， 主播们提出了「向上与向下兼容」 。 也许女性向文娱作品的创作可以走出「白富美」、「玛丽苏」的人设 ， 瞄准更广的阶层、职业甚至年龄的女性 。
此外 ， 无论是游戏领域 ， 还是影视、文学领域 ， 都需要开放给更多的女性从业者 。 豆瓣网友“离离原”曾经盘点过近7年票房最高、拍得最好的影视剧 。 她发现 ， 仅有林玉芬、汪小壹、林妍、姚婷婷4位女导演入榜 。 而唯一上榜的大女主剧仅有《那年花开月正圆》这一部 。
想要通过文娱作品去触碰到更真实的女性 ， 也许第一步是重视女性视角的产出与创作 ， 而不是将作品停留在还原男性视野对于女性的单纯想象 。
参考文献：
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