人的形象美、内在美、生产劳动美、社会变革美等方面 。
（1）形象美
人的形象美是人类本身最直接的审美对象 。
形象美属于自然美还是社会美？
人的形象美不仅在于外表，而且在于其体现了一定的社会内涵 。
（2）内在美
内在美是指人的思想品质、精神面貌和内心世界的美 。
具有思想和创造力，内心世界丰富而复杂，这是人区别于动物的根本特点之一 。可以说 ， 人的内在美是在现实的社会生活和人际关系中得到体现的，是社会美的主要形式之一 。
内在美的形成是一个过程 ， 需要一些最基本的条件 。首先，善是首要的条件 。其次，知识也是形成内在美的重要条件 。此外，内在美的形成还与人的能力、性格、气质等有密切的关系 。内在美的形成要靠社会环境和教育条件，但更要靠自我约束和自我塑造 。只有这样 ， 才能使自己成为外在美与内在美相统一的人 。
（3）生产劳动美
生产劳动美，指生产劳动过程中体现的美，包括生产活动美、生产工具美、劳动产品美等方面 。
（4）社会变革美
社会变革美指人们在从事推动历史前进的变革活动中体现出来的美 。
3．艺术美
艺术美是艺术作品的美 。
艺术美作为人类美感物态化的集中表现，确证着人类内在心灵的复杂性和丰富性 ， 是最典型的美的存在形态 。在这里，重点论述艺术美和其他美的存在形态的关系 。
（1）艺术美来源于生活
艺术美是现实生活的能动反映 ， 艺术家的创作激情、创作素材都来源于现实生活 ， 因而 ， 生活是艺术美的源泉和基础 。从艺术史上看，许多有创造性的艺术家都很重视生活的基础 ， 并且认为艺术来源于生活 。究其原因，主要在于：
a. 生活是艺术想象的土壤 。
艺术美的产生，必须依赖于生活中积累的大量感性材料，艺术家对这种感性材料的掌握越丰富，想象力就越强，也就越有利于艺术美的创造 。
b. 生活孕育了艺术家的激情 。
艺术美来自于生活，但并不是现实生活的简单再现，而是充盈了艺术家的激情 。如果脱离生活实践 ， 艺术家没法培养对生活的感情，就可能失去创作的动力 ， 艺术美也就无法产生 。
c. 生活推动艺术家创作技巧的发展 。
艺术技巧形成于对生活和思想情感进行表现的过程之中 。技巧的提高是永无止境的，社会生活在不断发展，艺术家的思想状态在不断变化，必然要求艺术技巧发生相应的变化 。
*(2) 艺术美和现实美的关系
在美学史上，艺术美与现实美的关系成为争论的问题 。有自然美优先说，如朴素实在论，柏拉图等，还有将艺术美作为理念的感性显现而优先于自然美的观点，如黑格尔，进而又有将艺术美作为本来的美 ， 完全否定自然美等等见解 。
在艺术美与现实美的关系问题上，别林斯基的观点具有一定的辩证色彩 。
别林斯基一方面肯定艺术美来源于生活，另一方面又承认艺术在一定意义上高于生活 。而车尔尼雪夫斯基主张艺术美低于现实美 。这一看法是片面的 。艺术美虽然没有现实美那么丰富多彩，也的确不能代替现实美，但艺术美是现实美的主观能动反映的产物，是艺术家创造性劳动的结果，因而具有比现实美“更高、更强烈、更有集中性、更典型和更理想”的特点 。
总之，现实美属于社会存在的范畴，是第一性的美；而艺术美属于社会意识的范畴 ， 是第二性的美，艺术美来源于现实美 ， 又比现实美更高、更典型 。这是对二者关系的正确理解 。
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