|《传家》故事不够,“文化”来凑,“出口成章”的人设意义何在?

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花煜寒|文
一曲《牡丹亭?惊梦》 , 是衬托了易钟灵的雅致 , 还是彰显了席维安的粗俗?
易家的长女易钟灵 , 显然是精于此道的 。
如若不然 , 也不会有全家老少都想听她再次吟唱的一幕了 。
在盛情难却之下 , 易钟灵为众人献上了一曲《牡丹亭?惊梦》中“步步娇”的曲辞 。
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《牡丹亭?惊梦》是明代汤显祖的昆曲代表作之一 , 其中“袅晴丝吹来闲庭院”更是《牡丹亭?惊梦》中最具代表性的一句 。
在许多文人雅士的眼中 , 这一句“袅晴丝吹来闲庭院”可算得上是“绝世好句” 。
如果此时此刻没有席维安的出现 , 这一幕或许会成为非常经典的一幕 。
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可就是易钟灵这位“粗鲁”的丈夫 , 让本该风雅致极的场面陡然变成了“风马牛不相及”的搞笑场面 。
因为无论如何 , 席维安这样一个“粗人” , 是绝对无法听懂这段“引经据典”的昆曲 , 更无法明白此时易家人心中所想所念 。
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易钟灵只唱出了“步步娇”的前两句 , 而整段的内容其实是这样的:
“袅晴丝吹来闲庭院 , 摇漾春如线 。 停半晌整花钿 。 没揣菱花 , 偷人半面 , 迤逗的彩云偏 。 步香闺怎便把全身现 。 ”
其中最为精典的“袅晴丝吹来闲庭院” , 其实是出自南宋词人叶梦得的《虞美人》 。
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而这首名为《虞美人》的词 , 完整内容是这样的:
落花已作风前舞 , 又送黄昏雨 。 晓来庭院半残红 , 惟有游丝 , 千丈袅晴空 。
殷勤花下同携手 , 更尽杯中酒 。 美人不用敛蛾眉 , 我亦多情 , 无奈酒阑时 。
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《牡丹亭?惊梦》中的这句“袅晴丝吹来闲庭院” , 便是由《虞美人》中“晓来庭院半残红 , 惟有游丝 , 千丈袅晴空 。 ”改写而来 。
整首《虞美人》虽说是极尽凄婉之意 , 但却没有直白地道出风雨摧残落花的无情 。
【|《传家》故事不够,“文化”来凑,“出口成章”的人设意义何在?】反而借用叙述落花在风中飞舞的过程 , 将黄昏的小雨给送走了 。
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这样一种描写手法 , 本身就已经是格调甚为雅致了 。
却又在后面补上了一句“晓来庭院半残红” , 以此平添了许多的惆怅之情 。
再辅以“唯有游丝千丈晴空” , 让这种飞絮飞扬的物象将情绪升华到了极致 。
当你读到此句时 , 即便你是一个文学素养不甚高之人 , 都会不由自主地将声调抬高一些吧 。
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当你明了“袅晴丝吹来闲庭院 , 摇漾春如线”的真正意含之后 , 或许才能明白这并非是易钟灵随意吟唱的 。

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