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贾平凹|贾平凹：人需要奉承(13)


雕刻 ， 是作品的一个意象 。 一方面 ， 梅纹以自己受父亲耳濡目染得来的雕刻知识和绘画技巧 ， 融技法与理论地引导细米走上艺术之路；另一方面 ， 她又引领着细米走出野生疯长的泥淖 ， 进入成长的正途 。 雕刻 ， 成了梅纹助细米成长极好的话题和桥梁 。 即便是在听梅纹讲雕刻知识时 ， 细米领悟得更多的还是有关做人的道理 。 况且 ， 在雕刻之外 ， 梅纹无时不关心的成长 。 正如雕刻光凭技法没有情感的加入是不行的一样 ， 人的成长同样需要情感的滋润 。 实事求是地说 ， 梅纹在培养细米的过程中 ， 方法是其次的 ， 她的那份浓情厚意才是真正的原动力 。 在细米眼里心间 ， 梅纹给予他的是情感远远大于技能 。 细米之所以听梅纹的话 ， 按梅纹说的去做 ， 最重要的也是情感在起作用 。 梅纹的情感就像一只手 ， 牢牢地牵着细米进入一个他陌生的世界 。 牵 ， 带有一定的强制性 ， 可细米温暖无比 ， 心甘情愿地被牵着 ， 进而盼望时时被这么牵着 。 沐浴在爱的海洋里 ， 细米的成长虽然仍有痛 ， 但快乐淹没了痛 。 梅纹带来的新鲜、亲和有时还令细米心惊肉跳的爱 ， 仿佛就是一条河 ， 细米在畅流中找到了成长的路标 ， 潜质不再是顽劣捣乱的工具 ， 而成为人生的动力 。
梅纹曾有过一个幸福的家 ， 艺术家的父母让她自豪 。 一场运动似暴风雨摧毁了这一切 ， 父母呕心沥血而成的艺术品化为灰烬 ， 年迈的二老也遭到下放的厄运 。 这样的痛是人生的大痛 。 梅纹默默地承受着 。 乡村的宽容让她感到亲切 ， 细米家不是亲情胜似亲情的温馨让她的血由冷到热 。 更重要的是 ， 细米的童真和真诚疗治着她的伤痕 ， 她从细米身上找到了支撑的力量 。 与细米的相处 ， 让她看到未来的希望 。 小小的细米 ， 也在帮她雕刻人生 。 梅纹对细米的成长导引是自觉的、有意的 ， 情感在其中起着关键性的作用 。 细米之于梅纹的成长力量 ， 基本是自然而生的情感 ， 全由梅纹独自捕捉和参悟 。 对细米来说 ， 他根本没有意识到他的情感（当然也包括他父母的善良和亲情）滋补了梅纹的心灵 ， 对梅纹的成长起到了至关重要的作用 。 自觉与否 ， 并不重要 ， 重要的是梅纹与细米都在大爱的情感里走在了阳光下 。
在《细米》中 ， 细米喜爱雕刻 ， 梅纹教细米学雕刻 ， 是条副线 ， 却是有关成长的宏大叙事：情感是人成长必备的营养 。 我以为 ， 这才是曹文轩通过《细米》向我们传达的最重要的信息 ， 也使得《细米》较曹文轩以往的成长作品具有了新的视角和意味 。
通的 ， 落在水面河沿上的影子也是淡红的 。 浸着阳光的芦苇仿佛在燃烧 ， 发出豆荚爆烈时的哔叭声 。 整个河面都成了一片火海 ， 我有点担心这样下去会把鱼烧死 。 我老是在这火红中望见梅丫奶奶那苍白的熟睡了的脸 。
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【贾平凹|贾平凹：人需要奉承】河围着我们这江苏东台三仓乡朱湾村划了一道弯向东走了 ， 朱湾村像戴了一顶水帽子 ， 两岸密密长长的芦苇是帽子上的两条装饰带 。 芦花纷飘时 ， 好像有数不清的蝴蝶围着帽子在跳舞 。
河里有无数知名儿和不知名儿的鱼 ， 河泛时 ， 调皮的鱼儿会突然在我放个屁的功夫全部冒出来 ， 水面挤满晃动的眼睛咂叭的嘴 。 那些鲦子、河虾之类的家伙特别起劲 ， 像我们在村晒场中蹦跳一样在水面上跳跃 ， 有的能飞出好远 。 这时用篮子捞 ， 篮篮不会落空 。 人站在河沿 ， 时不时有蹦上岸的鱼虾在脚旁打滚 。 我不会去捡 ， 也不会用篮子下河捞 。
父亲从不下水捉鱼虾 ， 他钓鱼 。 每次回来 ， 他大部分时间是在河边抽水烟收放鱼杆中度过的 。 家里来了客人 ， 快到做饭的时候 ， 他和人家说一声我出去转一下 ， 提着鱼杆到河边两锅水烟的功夫回来 ， 饭桌上少不了清汤清水浮着蒜花的清炖鱼 。

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