这样轻微的龃龉甚至没有持续太久 。 在女儿确诊阿尔茨海默症后 ， 矛盾就更进一步转移为母亲对女儿的拯救 。 母亲知道女儿病情的第一句话尤为动人：“对不起 ， 我真希望这个病是我得 。 ”大概也让很多观众流下了观影时第一滴泪 。 母亲的爱过于宽宏 。
本文图片
电影《妈妈！》剧照 。
在这种“为母则刚”的共识之外 ， 已经在近年贡献过多个优雅老年女性形象的吴彦姝 ， 又额外拟造了超越现实的特色 。 她劈腿下腰做瑜伽 ， 丝毫不像八旬老人 。 这是用轻盈得夸张的方式告诉女儿：退休的二十年来都是你照顾我 ， 如今 ， 我可以为你兜底 。
有了这份母性的“超能力” ， 虽然阿尔茨海默症是《妈妈！》主要刻画对象 ， 但你并不会产生观看哈内克的《爱》时对疾病与衰老的终极恐惧 。 记忆与能力退行 ， 即便在病理上无法被逆转 ， 其伴生的焦虑感 ， 却逐渐被无往不胜的母爱所攻克 。 疾病甚至成为一种母女关系的弥合工具 。 观众不会在任何一刻产生多余的揣测 ， 担心失去耐心的母亲会把枕头蒙在女儿的脸上直至窒息 ， 如同《爱》中的老年夫妻 。 因为大众认知内的母女关系就是这样 。 《妈妈！》展示了一场意料之内的、稳定的单向奔赴 。
本文图片
电影《爱》剧照 。
从这个角度来说 ， 我感到一点遗憾 。 《妈妈！》中的女性形象 ， 尤其是母亲形象 ， 完美的地方有些脱离实际 ， 而从根本定位上来说 ， 又惊人地传统 。 它几乎只是把《世上只有妈妈好》又歌颂了一遍——实际上影片中也真让演员唱了几遍 。 当然 ， 不是说母爱不伟大 ， 也不是说不应该拍一个作为母亲的女人 ， 只是这样的角色在生活中、银幕上、理念里 ， 出现得实在是太多了 。 曾几何时 ， 乃至今时今日 ， 她都几乎是女性应该成为的唯一模板 。 这就不得不让我有点怀念杨荔钠的前作《春梦》和《春潮》里 ， 那些有欲求、有缺憾、有棱角、敢冒犯的女性角色 。
爱与痛的边缘：
东亚式母女关系
《春潮》辛辣 ， 《妈妈！》温暖 。 喜欢《春潮》的影迷会觉得《妈妈！》矫情虚假 ， 而喜欢《妈妈！》的影迷会认为《春潮》偏激刻薄 。 如果不了解前情 ， 观众可能都很难想到这两部电影出自杨荔钠一人之手 。 然而观影之后 ， 我逐渐开始意识到这两部电影的差距或许并没有那么大 。
换句话说 ， 我毫不怀疑《春潮》和《妈妈！》中的故事 ， 可以发生在同一对母女身上 。 正如爱和伤害、付出与控制 ， 原本就是一枚硬币的一体两面 。 在过于灿烂的阳光下 ， 也落满了阴翳 。 尽管不惜破坏三部曲完整性也改了片名的《妈妈！》 ， 大概率出于妥协市场的考虑 ， 对这片阴翳轻描淡写 ， 它还是能在秋毫之末流露出来：
影片前半段 ， 母女之间刻板而疏离的沟通方式 ， 来来回回只绕着生活的细枝末节以及一个遥远的父亲形象打转 。 而这位博闻强记、回顾过往事件永远要带上精确时间点的母亲 ， 无疑是上野千鹤子在新书《始于极限：女性主义往复书简》中所描述的那种角色：因为过于聪明 ， 时常会让女儿在无所逃遁的理解与控制中窒息 。
有一个非常真实的细节：当女儿在彻夜未归后到家——后来才知道是因为病情 ， 她忘记了家的方向——母亲看到女儿进家门后 ， 一言不发地走开 。 既没有指责 ， 也没有关心 。 明明担心到要彻夜守候 ， 体面却约束了质询 ， 距离感则堵塞了关爱 。
经验总结扩展阅读
- 胡斐|看《飞狐外传》原著才知，胡斐为何不喜程灵素，偏爱任性的袁紫衣
- 她们的名字|《她们的名字》三大阶层女性“皆努力赚钱”：男人改革的时代来了
- 王心凌|《星星的约定》王心凌玩游戏不惜体力，郑恺喜提“散财童子”
- 城南旧事|《城南旧事》：天真，却道尽人世的苍凉
- 庆王|《覆流年》：嫁给爱情的3个女人，2人被辜负，1人成赢家
- 外卖|外卖小哥“捡到”迷路小女孩，警民接力帮她找妈妈
- 达荷美女战士|北美票房｜聚焦非洲纯女性战队，《达荷美女战士》获好评
- 越妃|《星汉灿烂》为什么越妃不好惹还让人喜欢？那是她看清楚了一件事
- 江昌义|重温《父母爱情》才懂，为何剧中不愿交代江昌义和安然的结局
- 丁一煊|《二十不惑2》徐梦洁和谢彬彬CP感拿捏，感情保鲜秘诀都写在这里