熟悉德国古典文学的朋友应当会知道符腾堡公爵卡尔·欧根（Karl Eugen ， Herzog von Württemberg ， 1728—1793） ， 他是席勒的早期赞助者 ， 当然也是折磨席勒的凶神恶煞 。 这位公爵很有文艺范儿 ， 曾跟着作曲家卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫（Carl Philipp Emanuel Bach ， 1714—1778 ， 音乐大师约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的儿子）学习音乐 ， 并且热衷于植物栽培 。 卡尔·欧根自幼在普鲁士的著名君主弗里德里希大王的宫廷受教育 。 在君主专制和自由主义两种思想互相斗争的年代 ， 卡尔·欧根是一位典型的兼具两方面色彩的统治者 。
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符腾堡公爵卡尔?欧根
在私生活方面 ， 卡尔·欧根有一大堆情妇和11个私生子 ， 闹出过不少丑闻 。 但他的真爱是一个地位卑微的女子：弗兰齐斯卡（Franziska ， 1748—1811） ， 一位男爵的女儿 ， 另一位男爵的妻子 。 对于普罗大众来讲 ， 男爵小姐和男爵夫人当然是高高在上的 ， 但对于统治着一个重要的德意志邦国的公爵大人来讲 ， 男爵实在地位太低了 ， 所以他于1785年执意要娶弗兰齐斯卡时 ， 遇到了很大阻力 。 即便是明媒正娶 ， 卡尔·欧根与弗兰齐斯卡的婚姻仍然算是贵贱通婚 ， 一个明显的表现就是弗兰齐斯卡不能用“符腾堡公爵夫人”的头衔 ， 他俩生的孩子也没有完整的继承权 。
为了提高弗兰齐斯卡的地位 ， 卡尔·欧根向神圣罗马皇帝约瑟夫二世求情（也许还行贿了） ， 在1774年为她搞到了“霍恩海姆帝国女伯爵”（Reichsgr?fin von Hohenheim）的头衔 。 卡尔·欧根还想把她的地位升级到侯爵 ， 但皇帝拒绝了 。 霍恩海姆帝国女伯爵弗兰齐斯卡使用的纹章是已经绝嗣的邦巴斯特·冯·霍恩海姆（Bombast von Hohenheim）家族的纹章 。 即便如此 ， 弗兰齐斯卡始终没能获得“符腾堡公爵夫人”的头衔 ， 她与公爵的孩子也被排除在继承顺序之外 ， 并且在正式的礼仪场合 ， 她的优先权低于卡尔·欧根的弟媳 。
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霍恩海姆帝国伯爵夫人弗兰齐斯卡
Jakob Friedrich Weckherlin作 ， 约1790年
弗兰齐斯卡的故事很有典型意义 ， 能帮助我们更好地理解德意志贵族的婚姻 ， 这就是本文探讨的主题 。
婚姻当中的不平等
家族要传宗接代 ， 最重要的是保证有合法的继承人 ， 换句话说就是在婚姻范围内尽可能多生男孩 ， 以抵御疾病、战争、动乱、事故等灾难性因素造成的“损耗” 。 这是贵族婚姻的主要功能 。 但是 ， 如果生的男孩很多而又都健康地长大成人 ， 对家庭的经济就是沉重的负担 。 大多数贵族家庭即便想给所有孩子同等的待遇 ， 也做不到 ， 尤其是在长子继承制之下 。 这意味着 ， 在长子继承家业和财产的同时 ， 幼子往往需要自谋生路；而长子结婚生子的同时 ， 幼子不一定有足够的经济实力找到门当户对的对象建立自己的家庭 。 不过要强调一下 ， 这不是因为贵族的幼子绝对结不起婚 ， 而是结不起门当户对的婚 。 从较长的历史时段来看 ， 一个家族的长房和幼房往往在结婚比率、门当户对婚姻的数量和孩子的数量等方面出现较大的差距 。 根据一项统计 ， 在19世纪 ， 有90%的贵族地主会结婚 ， 而没有自己地产的贵族男性（也就是幼子们）能够结婚的不到三分之二；1871—1900年出生的没有资格继承家产的贵族男性当中 ， 有一半人终身未婚 。
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