此诗写辋川秋天傍晚的景色，清静幽雅，如在画中 。裴迪醉后狂歌于王维门前 ， 别是一番情趣 。“渡头”一联被传为绝唱，《红楼梦》中的香菱曾根据自己的生活体验，高度赞美这句诗的画意诗情 。王维的诗因为“诗中有画”，所以最易把读者带入诗境 。难怪当香菱向黛玉请求作诗方法时，黛玉首先要她读的唐人诗，不是李白、杜甫的作品，而是《王摩诘全集》（见《红楼梦》第48回） 。
王维山水诗的价值
王维山水诗的价值，首先应放到中国古典山水诗发展的历史中去认识 。
先秦时代的诗歌（如《诗经》和《楚辞》）中，有些描写山水风景的诗句，但处于内容的从属地位，并未当作独立的审美对象来歌咏 。直到汉末建安时期，才出现了中国诗歌史上最早的一首完整的山水诗 ， 这就是曹操所写的四言诗《观沧海》：
东临碣石，以观沧海 。水何澹澹，山岛竦峙 。树木丛生，百草丰茂 。秋风萧瑟，洪波涌起 。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里 。幸甚至哉，歌以咏志 。
但这类诗当时不多见 。
山水诗是从魏晋以后开始兴起的 。由于当时政治黑暗，社会动荡 ， 士大夫们希企隐逸，寄情山水以远祸 。晋室南渡，江南美丽的自然山水更吸引了士大夫们 。当时盛行的玄学思潮把儒家的“名教”与道家的“自然”结合起来，引导士大夫们从自然山水中寻找人生的哲理与趣味 。崇尚清淡之风也带来赞美山水隽语的发达（见《世说新语》） 。玄言诗中亦出现山水佳句 。经过长期的多方面的酝酿 ， 终于产生出第一位山水诗人 ， 这就是晋末宋初的谢灵运 。
谢灵运长期优游名山胜境，写有大量的山水诗 。其诗语言富丽精工，喜雕琢，追求形似 。诗的结构往往是纪游式，末后总留有玄言诗的尾巴 。他的诗往往是有句无篇 。稍举一些诗句：“池塘生春草，园柳变鸣禽”之写园林；“野旷沙岸净 ， 天高秋月明”之写秋；“明月照积雪 ， 朔风劲且哀”之写冬；“林壑敛暝色 ， 云霞收夕霏”之写暮色；“春晚绿野秀，岩高白云屯”之写春景 。这些精美的诗句 ， 如一幅幅精致的山水画 。谢灵运确立了山水诗的地位 。
随后，南齐诗人谢眺也写了一些清新流丽的山水诗篇，有些佳句：“余霞散成绮，澄江静如练”，“大江流日夜，客心悲未央”，“天际识归舟，云中辨江树”等 。南朝梁代诗人何逊也有些写景名句：“露湿寒塘草，月映清淮流”，“野岸平沙合，连山远雾浮”，“岸花临水发，江燕绕樯飞”，“江暗雨欲来，浪白风初起”，“夜雨滴空阶，晓灯暗离室” 。但他们的诗作都存在有句无篇的毛病 。
山水诗直到盛唐时代才蔚为大观 。孟浩然与王维首开山水诗派，光被后代诗坛 。孟浩然比王维稍长，他的山水佳篇很有意境 。如《宿建德江》：
移舟泊烟渚，日暮客愁新 。
野旷天低树，江清月近人 。
写出了旅人的哀愁情绪和对大自然的细微感受 。《望洞庭湖赠张丞相》前四句：
八月湖水平，涵虚混太清 。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城 。
写得豪壮、雄浑、磅礴 。《与颜钱塘登障楼望潮作》末四句：
照日秋云迥，浮天渤澥宽 。
惊涛来似雪，一坐凛生寒 。
写得有气魄 ， 有感受 。《宿桐庐江寄广陵旧游》前四句：
山暝听猿愁，沧江急夜流 。
风鸣两岸叶，月照一孤舟 。
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